Проблеми в изследване на реалните и картинни източници

Всяка епоха оставя следа във формата на културата, въз основа на която се развива обществена исторически опит. Основната част от тези произведения, културното наследство грим не е написано, и на действителните източници, показва естествена част от това, което наричаме материална култура.

Нещата около нас и нашите предци - това е човек, изработени елементи, за да отговори на техните многостранни изисквания. От гледна точка на социологията, или тяхно място в света, нито размерът няма значение на; най-важното - тяхната полезност, директна връзка с назначаването, т.е. зависимостта на формата на волята и на трудещите се ... В варира плавно света (от изкопаване придържаме към космическия кораб) се противопоставя на един друг свят - не "неща" на света, в света на природните обекти

Материалните източници са класифицирани в съответствие със следните критерии: функцията, изпълнявана, материал на производство. Следните групи могат да бъдат разграничени според функционални критерии: архитектура, оръжия, инструменти, мебели, съдове, дрехи, обувки, автомобили, бижута, и т.н. в материалното производство - каменни и дървени архитектурни структури, камък, бронз и желязо оръжия и инструменти. труда, и така нататък. г.

Историята на архитектурата започва с първите стъпки на изграждането на човешката дейност в различни етапи на развитие на човешкото общество, както може да се види в същото време появата на два подобни вида структури и техники за дизайн в най-отдалечени едно от други страни, които в миналото не демонстрираха за връзките, или заеми, както и за че те са били доведени до живот от същите социални нужди на същото ниво на развитие на производителните сили при сходни условия на живот.

Развитието на архитектурата в следващите периоди, бе направено в присъствието на все повече и повече на развитието на търговията обмена и културните връзки. Това беше отразено в строителната технология и техники, вида архитектурни структури, за да се определи разликата в сградите на управляващата класа и обикновените хора. Разбира се, всичко това създава плодородна почва за изследвания. Загадките на стари цивилизации и древни структури позволяват разширения на различни хипотези и теории за произхода на човечеството (например тайната на египетските пирамиди).

Историята на архитектурата е ценен източник за изучаване на живота и обичаите на народите на света, предоставя необходимата информация за историята на градското развитие, а оттам и до известна степен - и историята на формирането на централизирана власт.

Процесът на определяне обективно синтактично информация, съдържаща се в реалните източници (т.е.. Д. Информация, която е възникнала независимо разговорът се насочи към нея), и се прехвърля в синтактично субективна форма (под формата на нашето общуване, език), е много сложно. Е сложен и извличане на технологии, реконструкция и запознанства от тези източници, които са довели до предсрочно освобождаване на археологията и етнографията като самостоятелна наука.

Поставете неща в човешкия живот винаги се променят, нейната роля и отношението към него зависеше от форми на светоусещане на нашите предци. Древният възприемане на нещата като живо същество, и обожествяването му fetishization в елементарни форми оцелели.

Артефакти - продукт на възприемане на света, мнението на хората за това как трябва да изглеждат обекти, както и как да ги използвате. Всяка култура има своите корени, които диктуват и определят формата на артефакти. След известно време има пробив в традиция, усложнява разбирането на съществуващи неща. LS Клайн ги определя като "древен" - археология на обекта на изследване (наричан също археологически обекти). Чрез археологически обекти включват средствата, инструменти, оръжия, дрехи, бижута, сетълмент и останките на отделни жилища, надгробни плочи и религиозни сгради, древни архитектурни паметници и така нататък. Д. Трябва да се подчертае, че археолозите на писмени и други източници, което позволява да се допълни и пресъздаде света на нещата в периода на изследването.

Проучване и тълкуване на археологическите паметници, материалните археолозите, тъй като се прехвърля от информация "езика на нещата", можем да разберат символична форма - система език, както и графичен информационна система.

Записите са реализирани в визуални източници на информация за историческата реалност също има специфични методи и форми на изразяване, и в този смисъл, до известна степен, е един вид кодирани и следователно скрита и за неговото "четене" е необходимо декодиране, един вид "изтегляне" прикриване фини нейните принципи на системата и методи.

Сред тегло изящни източници е известно, че секретират графичен и графичен и графичен ал. Сред фигуративното и графика за изследователи (особено историци), са от първостепенно значение карта. Картите са уникален исторически източник, тъй като съдържат географски и исторически факти, информация за научни знания и мироглед. Средновековните карти са отишли ​​от прости схеми, в които да се представят произведения (в тяхното проучване, ангажирани в картографията). За изучаване на картите, които трябва да имат някаква представа за картографски проекция, мащаб, картографски изображения (символи релеф, растителност, селища, пътища), и така нататък .. Всичко това изисква специална подготовка на изследователя. Графични и художествени източници, насочени главно към емоционалната възприятието са предимно естетически, а не функционално предназначение (въпреки че не е ясно на всички - да се предприемат, например, икони).

И все пак възприемането на информация, ние не трябва адекватно това, което са инвестирани създатели. Изисква познаване на изобразителното принципите на системата и методите, специфични за страната, в която той създава тези източници, ерата на тяхното създаване, клас и религиозни възгледи на своите създатели, артистичен посока, към която те принадлежат на създателите.

Не е случайно, синолог Джон. Роули подчерта, че "ние рядко се запитаме, защо е тази ваза гръцки, и че индийската скулптура, или защо това е човешка фигура да е италиански и английски пейзаж. Въпреки че духът на очевидни характеристики, корените им са скрити от погледа, защото те са погребани в първоначалните насоки на различни култури. Те - същността на нещо недостижимо, която въплъщава мечтите и стремежите на народа: нещо неизмерима, което определя отговорите на три основни измерения на опит: природа, хора, божества ".

Предмети такива художествени форми като живопис, графика, скулптура предоставят необходимата информация, не само за реалностите на миналите векове чрез поредица от портрети, битка жанр, възстановяване на фините детайли на големи обекти и истории, които са достигнали до наше време, но също така ни помагат да се запознаят с историческите факти, за да все още не са били известни.

Ярки примери - скулптурни портрети на римските императори и герои; гравюри серия Sh Dyurerso за Мадрид вече несъществуващата замък и други сгради на френските монарси на XVI век, и така нататък. Д., и така нататък. Н.