Вдлъбнатата повърхност на скулптура - studopediya
Теорията на феномена на "фигура-земя" закони може да се приложи към възприемането на обема на тялото, а именно възприемането на скулптура. В този раздел ще се опитаме да се прилага тази теория само за възприемането на изпъкнали и вдлъбнати повърхности в скулптура.
Очевидно е, че връзката между обемната плътност, в сгради на законите на "фигура надземни" може да бъде от визуално-но възприема и разбира само когато външната маса е прозрачен или празна. Ние никога няма да видите изпъкналата повърхност на костилки от череши във връзка с горната част на вдлъбнат-ността на здраво я месестата част на плода. Въпреки това, статуята и зоната около него, може да се разглежда като две съседни обемно тегло. Скулптурен работа има nebol-
Scheu определена сума и има своя собствена структура, плътен-ност и твърдост. През цялата история на изкуството за всички тези свойства се добавяне на повече собственост на изпъкнал-загубен. Статуя възприема като изпъкнали навън натрупване части, имащи сферични и цилиндрични форми. Отстъп-му в скалата, или дори дупки бяха разгледани като интервали, т.е., като празното пространство между твърдото тегло-си, които arrogates да се профилираната повърхността. Сплит-ки са безформена фон. Скулпторът, както и като художник, обръща внимание на тези дупки, но тези елементи в скулптурните-ченгетата играе традиционно по-малко важна роля, отколкото в живописта, където дори и на фона и е част от веществените очертани в повърхност.
Вдлъбнати повърхности винаги са съществували, особено в древния гръцки, средновековна, барокова или африканска скулптура. Въпреки това, вдлъбнатата повърхност играе подчинена роля във връзка с изпъкнало-НИП-големи фините тела. Toll-до след 1910 са скулптори като Archipenko, Lipchitz Genri Мур, и по-специално, като започна да върви заедно с традиционната скулптура и обем копчета вдлъбнатата повърхност. Полу-чай ефект може да се прогнозира, като погледнете в модела, аз-картографиране на фиг. 142, както и. Депресии и отвори поемат характер на кухи издутини, цилиндри и конуси. Очевидно е, че обаждането не е куха, не е съвсем вярно. Тяхното вътрешно пространство, вие търсите специален начин в значителна степен, ако тя придобива своята материалност форма. Нека външния вид на силата на звука, като че ли те са пълни с уплътнен въздух - импресия съответно vuyuschee подзаконови актове на зрителното възприятие, в която Fi Gorne характер изображението засилва усещането за стягане.
В тази връзка е необходимо да се спре по-нататъшните изследва аспекти на зависимостта-Ваня "фигура-земя". Досега съм описан този психологически феномен в чисто статични условия, от една кал, като местоположение в пространството, плътността на веригата. В същото време в началото на тази книга, аз изложи тезата, че всяко възприятие е динамична. С други думи, на обект Сун-приемане и неговия резултат, трябва да бъдат описани като конфигурацията на силите. Това важи и по отношение на обектите на възприятието, раси, в процес на разглеждане от нас в тази глава. "Фигура" - не се ограничава само пространство, разположена на върха. Тя активно etsya откъсващи от оковите на повърхността. Тя енергично се стреми да напусне базата и се разпространява във всички посоки. Час-нагоре периода между гъсти маси често се подценява. Тъй като, ако облъчването на части от фигурата ги прави да изглеждат по-малки, отколкото са в действителност. Агресивността на изпъкнала форма и получената компресия на фона, когато води до стрес, които са показани на фиг. 149 стрели. Фиг. 149, за да покаже как издадената част на статуята, можете talkivayutsya навън, докато тяхното обкръжение сек-Gaeta и улавя вдлъбнатата повърхност.
Както вече бе отбелязано, статуята с изпъкнали форми предварително stavlyaet същество самостоятелно и независимо лице. В кон-връзка с този проблем комбинация с други статуи скулптор Турн работи или с архитектурната структура. Би било преувеличено да се каже, че този проблем никога не се осмели-лас успешно. Но може да се приеме, че между архитектурните творби и скулптури се формират по-интимно
връзка само когато скулптурата е поставен в ниша кух или абсида, а не когато е заобиколен от камера или омекотяване Schena стената.
Очевидно е, че използването на съвременни скулптура вдлъбнати повърхности позволява по-цялостен и перфектно свързване една част към друга. Като пример, за поз-STI Мур семейство група, която изобразява човек-ност и жени седят заедно и се държат за ръце Na бебе. Кухи коремите превръщат тези две фигури в една голяма в долари или някаква чанта. В този затъмнена празно пространство-ТА изглежда осезаемо и топла топлина на човешки органи. разпределена
позиция в центъра на това пространство-бебе се основава на надеждно, като че ли беше в мека утроба. Вдлъбнати повърхности съвпадат с изпъкнала.
Признаване на празния обем като легитимен член на скулптурата скоро доведоха до документи, в които действителният материалното тяло е намален до черупка околния въздух пространство, разположен в центъра му. Очевидно е, че досега нито един от скулптора не можа да създаде кух Inter-ров, който, подобно на помещението може да се наблюдава само отвътре.
Архитектурата е по-подходяща вдлъбната форма. Това отчасти се дължи на архитектурния структурата на NE-не искат да се създаде симулация на органични тела, и отчасти защото архитектурата винаги е трябвало да се справят с кухи интериори. Всяко вътрешно, независимо от външния му вид винаги е WPA-Дин. Особено характерно в това отношение структури имат специфична форма проводник (например, купол Pantheon), извити сводове, тунели и ниши, които са присъщи на вдлъбнатата повърхност. За да функционира портали на средновековни църкви е по-добре, отколкото полученото-Слънцето, тяхната конструкция е изработена леко наклонена към празното пространство. Фиг. 151 показва как Borromini арх на XVII век, за да се съживят архитектурен формата, се използва обратна връзка изпъкнала и VOG споменатите повърхности. Над кух кръг дворни стените гънки възвишените куполни изпъкнали части от които са компенсирани от своя страна изпускателна на заден план - макар и в по-малък мащаб - ниши в фенера. Очевидно е, че космоса Превъзходителство, които влизат в контакт с плътен масив от сгради, привличащи свързва съпротива енергичен форма на архитектурно-COOP zheniya.