Типология на интертекстуалните елементи и връзки - на чужд език

1.3 типологията на интертекстуалните елементи и връзки

Интертекстуалността е проучвана в продължение на няколко десетилетия, обаче, класификацията на интертекстуалните елементи и ги свързва интертекстуалните връзки все още остава проблематичен въпрос. Най-последователни изследователите в областта на типологията на интертекстуалните елементи остават чуждестранни изследователи PH Toorop и G. Genette. Българските учени от система за класификация на интертекстуалните връзки и елементи, предложени N.A.Fateeeva [41,42].

Според класификацията Fateeva, интертекстуалните елементи са разделени на правилното интертекстуална структура, която образува "текст в текста"; paratekstualnye; metatekstualnye; Hypertextuality; arhitekstualnye.

"Земята не излезе безплодна зърно

Но кой не вярва в час чудо жестоко? -

Какво трябва да декларира при мен линии на Пушкин?

Страници сладък аз развивам.

Отново, отново "Дъждовен ден потушен"

Неравен пиърсинг ", но ако"!

Не всички нали, душата ми, моя свят не е всичко там

По думите на двамата в момента е трепери "[42, стр.26]?

Има също така цитира предоставянето на който прилича на пъзел и включва аудио декодиране. Класически пример за такива цитати е в стихотворение Вознесенски на "Познай":

"Защо той направи толкова много пъти, за осите,

смучене на земята, се казва в оста?

Той не е наясно, заяви: "Osia" ...

Поетите обичат да повторите името -

"Сергей", "Владимир" - през земята сипей.

Беше забравил името на това, което той искаше да каже.

Той въздъхна за себе си преди хиляда години:

В проза и поезия Възнесение се отнася до едно и също Intertext.

Така в есе "О" в линии поетични Манделщам вокализация на -os- / -СО- с изрази изпълнение -OZ- дефинирани поезия вертикална връзка е запазена, "Аз порази класически оси от клетки изчезна поет:" въоръжените зрението тесни оси , "" Осите обхождане в една роза в пилотската кабина на Rolls-Royce "," тежък оса роза смуче. "Осите, което свети през име на поета. Особено много оси през есента. "

Интертекстуалността неутрализира границата между формалния израз на текста на "стих-проза" оста на който и да е литературен текст разкрива амбицията да се превърне в "текст в текста" или "текст върху текста", който се е родил на базата на творчески синтез на елементите на предишни текстове, като "своя" и "тях".

Цитати точна приписване противопоставят кавички с приписване удължен. Разширяване често е придружено от несигурност приписване По този начин, в E. Baratynsky известната фраза на френския философ Декарт "Мисля, следователно съществувам" се възлага на "манивела":

"Между мъдреците бях ексцентричен:

"Мисля, че - казва той - това е така,

Аз, разбира се, съществува. "

Не! те обичам и защото

Можете да съществува, - аз разбирам

Напротив, такава истина "[42, 27].

Повечето от цитатите, използвани в литературни текстове не се дължи. Най-лесният начин да се кодира цитатът е добавянето на частици на отрицание "не" на най-известните цитати от учебната програма, например от Лермонтов: "Вечерята на къщата. За вечеря е нито риба, нито птица. Не оставям никой не на пътя, а не пред мъгливо път не е блестящ, нощта не е тих, душата не се вслуша Бог .... " Органичният прехода се определя чрез повтаряне на двойно отрицание в общи езикови навивки от израза.

Един от начините за маркиране на цитати е "цитира". Цитатът е в кавички, е лесно разпознаваем, и стойността му се разширява и е само над определен стил.

В литературни текстове на разказвача или символ за да използвате този цитат като елемент на речника. В този случай neatributirovannaya цитат се използва като основно средство за комуникация. Например, Лев Толстой в "Ана Каренина" се използва цитати реплика. Така че, Облонски и Левин дял на линии вечеря на Пушкин: "Облонски - Левин:" Аз признае енергичен конете за някои от марките си, любителите момчета знаят в очите им ". Левин - Облонски: "... все едно" с отвращение четене живота ми ", треперя и проклятие и горчивина оплакването ...". Частично изкривени цитати реплика имитиране Толстой говоримия език на образовани хора и да се възпроизвеждат актът на спомняне.

Сама по себе си интертекстуалните елементи, формиращи дизайн "текст в текста" и са алюзии. Алюзия - заемане на определени елементи от текста на делото, което е тяхното признаване в Intertext, където той извършва своята предикация. Вземете, например, е алюзия ориентирани "училищни цитати" в Б. Narbikovoy в историята "Планът на първо лице. И вторият ":" Аз казах, че не може да живее в красотата, която не работи "- тези думи на героя, което е голямо име на Достоевски. Сред елементите на "красота" и част от името на героя "Достоевски" добавите до класическите думите на Достоевски "Красотата ще спаси света", която в пълен хаос цитати и алюзии narbikovskoy проза веднага намалява с няколко регистри получават общи знак "напротив", както следва: " тя посочи, където имаше красота. На мястото, където всичко е за красота, красота, за да бъде намерен. "

Conscious алюзия да представлява такъв елемент включване "чужденец" в текст "А", което е промяна на семантиката на последния за сметка на асоциации, свързани с делото на текст; Ако, обаче, тези промени имат смисъл не е открит, а след това в безсъзнание заемите.

Има два вида на алюзии: алюзия за авторство и neatributirovannye намеците на. Алюзиите определяне, като се вземат предвид вътрешната форма на думата (от латинската алюзията - шега, намек), не могат да бъдат общи. Приписване алюзия в най-чистата му форма в текстов Л. Gubanov "Огледало" парчета "Но аз нареди бели стихове доносник Esenina -. Чернокожите" Но тук, алюзия, най-малко в две насоки: тя се отнася не само за текста на Esenina "черен човек", но и "Моцарт и Салиери" Пушкин; Есенин тема по този начин по-изразителен, тъй като "Черен човек" Esenina завършва с думите: "Аз съм сам. И счупено огледало. "Корелира с титла поемата Gubanov.

Често приписване е пъзел. С такъв феномен се нарича "Спомен от Демон" от Борис Пастернак. текст на Пастернак е пълен с намеци за Лермонтов "Демон". Тук, "интертекстуална обект" се приписва чрез намеци, включително посредничество, "Фауст престори пудел / жена да отшелник включен / Изказвам над луд Врубел / Остра ъгъл demonovskih крило.". В един и същ дизайн е bespodlezhaschnye и Пастернак: "Той дойде през нощта / В синевата на ледника от Тамара / чифт крила очертани / Къде вести където безкраен кошмар.". По този начин, собственост понесе намекващ смисъл да има не само на нивото на лексикална единица, но граматически, а понякога дори и словообразуване.

Признание може да има възможно най-широк характер - на нивото на стила на поет и писател, когато много му име е намек за възможна широка. Такива намеци са собственост линия от България Достоевски Ахматова на "северните елегии", ". Луна / Почти една четвърт от камбанарията е скрита. "

По-често трябва да се справят с neatributirovannymi алюзии. Те се изгради своята вътрешна структура на интертекстуалните отношения най-добре изпълнява функциите на откриването на новото в старото. Откриване изисква усилие от страна на читателя, който генерира допълнителен стилистичната ефект. Интересно е, в това отношение ", озадачавало превод" в "подвиг" на Набоков. роман в изгнание герой се отразява на отношението на чужденците към руската литература: "Той бе поласкан от любовта на британците в Чехов, Достоевски любовни германците. След като в Кеймбридж, той открил в местен списание стая шейсетте стихотворение хладнокръвно подписан "А. Jameson ":" Отивам на пътя сам, ми каменист път се простира далеч, тиха нощ, и студен камък, и разговорът е между звезда и една звезда ". думи англичанина, изпратени проза Владимир Набоков на руски, възпроизвежда поезия Лермонтов линия. Те знаят, че всеки, който е запознат с руската поезия. И все пак с пълното признаване на техните предавания като превод в проза е далеч от оригинала. В този и Набоков играе: проза версия на умишлено "намали" високо чувство за поетичен сценарий и прави текста "безлична" - не е останало от действителния "Лермонтов" стил на поетичен израз [42, 25-36] нищо.

На типологии подчертани "tsenton текстове." "Tsenton текстове представляват комплекс намек и цитати (предимно neatributirovannyh) и не е отделно прилагане" interkstov "и създаването на комплекс алегория език, в който семантичните връзки определени литературни асоциации" [42, P.31] , Общият натоварване на загатващ текст описва текста на поемата L. Gubanov е "за смъртта Бориса Pasternaka", който, в допълнение към горните интертекстуалните елементи, включва компонентите на текста по метода на "сливане" на цитати атоми на различни поети: "Това не е ковано камък - за управление на ноктите [Цветаева ] и студена разделяне вълна [Манделщам]. И след като напълно празен - без славеи, някои врабчета. Но кой пее, така че тези, които в Воронеж [Манделщам] Ще в неутралната зона [Висоцки]. Нашият път някога гладен, но ясно [Манделщам], а ние имаме potreplem свят, както направи червените Рацин и Хлебников диалектни лири. "

Типология предложен N.A.Fateevoy [42, 25-36], се изолира paratekstualnost, или съотношението на текст в заглавието, надпис, епилог. Така че, има кавички - заглавие. Заглавието съдържа програма от литературни произведения и ключът към неговото разбиране. Формално, изпъква от основния текст на тялото, заглавие може да функционира като част от пълния текст, и независимо - като негов представител и заместник. При външна проява на заглавието се появява като метатекст по отношение на самия текст. Във вътрешния проява на заглавието се появява като подтекст на целия текст. Ето защо, когато титлата действа като цитира в "чужди" текстови, тя представлява Intertext отворен за различни интерпретации. Като всеки цитат, името може или не може да се обясни, но степента на признаване заглавие neatributirovannogo винаги е по-висока от кавички, защото тя е изолирана от изходния код графично.

Писател в завършен вид заема капитал формула на други хора, кондензация на артистичния потенциал на текста зад тях и ги залепи нов преносен смисъл. Така например, в поемата Н. Aseev "Маяковски започва с" титли изпълняват функцията "линия" по отношение на съдбата на Маяковски: в началото на заглавието на първата си среща трагедия "Владимир Маяковски", в края на стихотворението се появява монолог Маяковски "На боклука".

Имена на собствени имена - имена, получени в заглавието, както винаги значително. Така че, Yevtushenko, в отговор на смъртта на Анна Ахматова, много точно играе на контраста на Ленинград / Санкт Петербург, дадени в поемата "Ленинград" Манделщам (в текста на "Санкт Петербург, аз не искам да умра."): "Тя си отиде, като че ли завинаги / Върнато Петербург в Ленинград. " Оформени потенциални линии Yevtushenko разкрива чрез свързване функция на дялове, който формира "Петербург Intertext", минаваща през руска литература. През ХХ век. Сред многото "Петербург" началото на века, включително роман А. Уайт, освободен "The Last Санкт Петербург Приказка" Маяковски. "Петербург" спецификация дефинира единство кръстосано жанр многобройни руски литературни текстове. Името на "Ленинград" Манделщам се носи семантиката на "почивка традиция", загуба на паметта на поетичната дума.

Metatekstualnost, или създаването на структури ", текстът на текста", характеризира всеки повод интертекстуалните отношения, защото, независимо дали е цитат, алюзия, заглавие или епиграф, всички те действат като представя свой текст в "чуждия" контекст. За разлика от своя преразказ, вариация, писане на текст на някой друг и интертекстуална игра с текстове прецедент са дизайн "текст в текста на текста."

Вариации на даден продукт, когато ред или няколко реда са импулс разполагане на новия текст, води до повърхността, че в текста случай, дадена тема "бяха разкрити различни формули, подходящи за различни локални измервания" [24, 293]. Класически пример за тези промени могат да се считат за "тема и вариации", Пастернак, особено "-миметично" вариант, в началото на който съвпада с началото на "Меден конник" Pushkina.

С още една проява на открито лицето на интертекстуалност, когато става въпрос за добавяне на "чужд" текст. Добре известно е, че Bryusov пише продължение на "Египетски нощи" Пушкин, на името на което се дължи на две подзаглавие: ". Поема в 6 глави (Обработка и край А. Пушкин стихотворение)"

Специален вид интертекстуалните връзки намери, когато език игра на предишни текстове и техните представители-специалисти, които се признават тези текстове. Така че, В. Narbikovoy в историята "Hell Да се ​​ужасно като да", в контекста на "Попов като лидер на страната на пяна на устата се изкачи срещу Троя, която се бореше поради Елена вече се срина на пода. Ангел като български, тъй като по-малкият брат на български започна да бие като Попов срещу Троя, а Троя е бил победен. Тези три са заключени, защото на Лена, заради красотата й "- така в езиковото ниво играе до историята на Троя, за да участва във война за Елена, възстановените версии на църковнославянски форма на числото три: Троя, Троя", [42; 34 ]. По този начин, граматически архаизмите в съвременната поезия и проза интертекстуална в природата.

По този начин, типологията са посочени шест категории интертекстуалните елементи, които служат за различни видове интертекстуалните връзки:

1.sobstvenno интертекстуалност, дизайн "текст в текста", включително цитати и алюзии;

характеризират отношенията 2.paratekstualnost "заглавие текст", "на епиграф - текстът";

3.metatekstualnost, характеризиращ се чрез създаване на структури, "текста на текста";

4.gipertekstualnost характеризира чрез създаването на пародии на предишни текстове;

5.arhitekstualnost характеризира с жанр текстове връзка;

6.intertekstualnye явления: Intertext двата пътя intermedial пътеки по заеми получаване влияние в региона стил.

ГЛАВА II. Интертекстуална връзки в произведенията на Л. Филатова

Информация за работата на "интертекстуалните връзки в текста на чл (от материала на произведения на Л. Филатов)"

Категория: Чужд език
Брой знаци с интервалите: 77696
Брой на таблици: 0
Брой снимки: 0