Системата Съставът, формата стихотворения Tvardovsky "Василий Terkin"

Начало | За нас | обратна връзка

"Василий Terkin" най-популярната и в много отношения продукт на върха Твардовски.

Също така е стихотворение къщи и пътища, в най-критична ситуация на живот на хората и дори цялото човечество - стихотворение пътя към Дома, защитата и утвърждаването на по-висока цена-ност на човешката общност в битката с враговете. Поема на битката при пресичането на стръмен хода на историята. И в нейния център, както и в други стихове и стихове Твардовски - основните представители на живот на хората в основите й, в тяхната последователност и новите им качества и способности.

Terkin първоначално само забавни, успешни, енергичен, весел, много квалифицирани и находчиви хора, в които, както той пише Твардовски, като се има предвид естеството на първата опция ", съчетава най-глуповат законови дидактиката с свобода и перчене." Но още в първите глави на стихотворение Terkina характер излиза извън първоначалния замисъл и по-късно се превръща в един многостранен и, в същото време жалка, универсална идентичност, за които толкова много е писано и литературна критика, споменато по-рано в тази книга. Все още трябва да се отбележи, че той е различен от някой от традиционните епос и трагичен герой, не само връзката на домакинствата конкретност, започвайки с героичното, но и вицове за свързване и сериозността, макар че без всички Coy двусмислие. Комбинирани характеристики на традиционни и нови епична героизъм и приказки палава герой войнишки и герои на проза Толстой и нещо лирично, соул, пеене, и всичко това в нова пълнота на недвижими конкретността на съвременния човек, Съветският човек. В поемата той се развива. В края на поемата, в главата "На Днепър" - това е вид на друг човек, тогава той е "не разрошени в шега." Мъжът, който бе погълната от опита на войната, трагедия, роден, преживели това, което другите са преживели. И от психологическа неочакван обрат, че е трудно да се прехвърлят на езика на логиката, но в които се разкрива цялата дълбочина на източника на характера му, и йоний си духовен растеж. Чувството за вина към родината си ", Смоленск роднини", въпреки че "това, което аз не знам." И още един вина, още по-малко като приятелски, вина за това, че се чувствах виновен за това, изведнъж започна да плаче по време на победоносната аванса. Твардовски не обяснява тези редове, тя позволява на читателя да проникне тяхното неизказано, за изрази толкова много смисъл. Защото в тези неочаквани настроения Terkina появява узрели, че има по-дълбоко чувство за отговорност на всеки един за всички с опит в страната за нея болка и страдание (в оригиналната версия е ясно посочено, че това е болка и пред опустоши земята и това, което все още не е над война "довиждане, Елня, сбогом, Глинка // остане жив. - връщам се"). И повърхностният слой по време на разряд, опитът памет с награди на всички от опита, както и новата непряк вината за всички останали живот на мъртвите, чувството, че преминава през редица стихотворения Твардовски е. И най-накрая, че върховната тъга, който придружава най-високо човешко щастие, ако тази радост бе дадена такава голяма цена и ако тя наистина е най-високата, наистина хуманно. Показателно е, че тази "Vee-Новобранец!" Приключва "книга за боец," Пряка-ING присъствие Terkina.

Тогава там е една глава за съдбата на друг войник, безименен, но от същите асоциации - "сирак войник", една глава, в която се предвижда да бъдат зараждащия мотив жесток памет на войната. И след това в "Пътят към Берлин" (antisymmetric пътища отстъпление) - има "цяла Европа", "у дома идва". Великолепието на картината, тя е и в дома и в световен исторически смисъл, сенчести един от невероятно вътрешен контраст детайл-метонимия-метафора Твардовски на - "пух завивки над нея виелица." Пух featherbeds над цяла Европа е свързана с виелица! И тук отново има Terkin, но като че ли зад кулисите, невидими, но осезаеми в неговите две форми: като най-обобщен образ на българския войник, и като по-конкретен, въпреки че също така е само косвено вижда войник, може би той Terkin може да бъде различен, но за сметка на говорителя - войникът, който действа директно в тази глава. Появата на друг характер - една жена, един селянин майка, заедно с "Сиянието" на главния герой, отново свързан и това доведе multiscale двоен ефект и полифонични картинката, която характеризира цялото стихотворение, съчетава основните образи на къщи и пътища, войната и мира, живота на земята.

Повечето от другите герои на поемата е само от време на време проблясваха спътници, понякога генерализирани колективни, понякога с допълнителни функции или еднократно влизане. Има два, макар и спорадично, но два пъти да възникне и в началото и в края на войната, герой с ясна индивидуализация. Те резонират с героите от "бащите-основатели" набор-GIH и "Бабите" текстове на песни Твардовски 30-те; имат общи черти със старите мъже и жени, народ. Според тази типична за тази личност-dnyashnego ден, нов спад в лимит-нето, на границата между живота и смъртта ситуации, и по-специфични кръстовища с Terkina описано Твардовски с любов нотки на хумор.

Така че в поемата съчетава древните традиции на историческите ценности на националния живот с нов исторически опит, новите стойности. Това създаде безпрецедентен синтез на героичен епос и точно възпроизвеждане на сегашната реалност на нея по следите, синтеза на героичното и битови, трагичното и комичното, къщи и пътища в един и същ човек, ситуация, онази човешка общност и по същия метод, за да я играете артист. Той е тук, че коренът на поетичен иновации "Vasiliya Terkina" в консолидирането на човешкото асоциация - основната ценност на този живот на земята, неговите къщи и пътища и като принцип на художествен метод, нов реализъм, неговата националност.

7) В концептуален арт разполага Твардовски стихотворение "Road House".
По думите на С. Маршак ", поемата може да се роди само в годините на голямата национална катастрофа, излагайки живота самите устои." Защита, одобрение на основата на "оригинала" (Burtin) в човешкия живот е патосът на поемата. С основната тема на втората комбинирана - паметта, идентичността и непрекъснатостта на общност от хора; има скръб и памет на войната и паметта на силата на любовта и дома, осветителни, преодолява силата на скръб по какъвто и планина в най-страшния начин, пресичане, - първичната сила на човека, национално. Темата на пътя тук е и от двете страни - както на оригинала, собствен път, от страната и пътната си, наложени от войната и Inhumans - от нея на някой друг, и обратно към нея. "Споменът за скръб", "тъпа болка паметта", perekliknetsya с последната глава на "Vasiliya Terkina" и с текст Твардовски последните години на войната. Но "глух болка namyat" отново се изостря ясно паметта на семейството толкова щастливи, колкото любовта като искрени и основните принципи и всеки отделен дом и целия живот на земята.

център на семейството, както винаги с Твардовски, е майката. "Road House" - не само лирична хроника на лиричен химн особено майчината любов, въпреки цялата си пълнота, специфичната сила. И селянки като предимно майки. Но в същото време, и една жена - господарката на къщата, тоалетна. И жена му съпруга, приятел, работник-собственик и след това воин, защита на дома и семейството на всички хора. Любовта на жена си и майка - това е едно и също делови, активен любовта, знаците, от които сме виждали в текста Tvardovsky 30-те години, но тук не става въпрос само лиричен но и лирични и епична свят. Този свят - у дома, на работа. "Пътят, косата, а роса". Начало и в по-тесен, в близост, лично имение смисъл. "И в градината под прозореца. // И в градината, и лук по билото - // Всичко това е къща // настаняване, комфорта и ред ". Трите основни признаци, три качества, заедно с трудността на косене на ливади в близост до дома си. Но това е лично начало, дори, бих казал, (както е сега в ретроспекция може да се види, е), в началото на тази определена лична собственост, които са били свързани и селските корени на млад Твардовски е личен старт у дома контрастира със затворена, собственическо чувство у дома, където "никой не вярва // вода за пиене се сервира, // Холдинг каишката на вратата. " Не, къща на този човек, включени в новия тип от по-широка човешката общност, като в същото време традиционно гостоприемство, Artel. Това е "реда и комфорт, // Какво всички с любов, сякаш // // На бокала служи на добро здраве." Два характерни Твардовски система поведенчески компоненти, които играят роля и насочват образа на тази уникална къща от пътя, а дори и метафорично, метонимично конкретност, дори знакови къщи в близост до пътя в новото разширение и общи за всички поезия Твардовски смисъл! И се характеризира с по-нататъшни конкретни признаци на къщата и нейната домакиня - добре "измита пода", специална делови и, по думите на Твардовски "спретнатост тревожни" - чисто селянин черта. "И всичко това тя продължаваше къщата чист // // тревожно Ако приемем, че може би това е // Любовта е завинаги надежден." Надеждност на любовта, свързан с уют, производителността на труда и специална грижа.

С цялата изключителна лекота и липса на външни иновации стихотворение също е дълбоко иновативна работа. А връзката му лирика и епос започна мотиви на война и мир, на семейството по време на войната. И това е много смел в крайната си "естествен комбинация от бетон и домакинство условно символична реч. И по-нататъшното развитие на интонацията Твардовски, съчетаващ мелодичност, разговорен, ораторски и драматична реч, лично и колективно преживяване по време на управлението на специална, първо намери полифонични мелодии лирични. Стихотворението е тясно преплетена с текста на песента, и величавото Твардовски тези години, отчасти подготвя нови функции Лирика разполага с 60-те години, по-специално, някои от поредицата "майката на паметта".

8) Основните художествени тенденции в прозата на Великата отечествена война.
Проза на Втората световна война: оригиналността и художествено развитие.

1) по време на войната проза: разкази, есета, романи, написани пряко във военните действия, или по-скоро, в краткосрочен период между авансовото плащане и отстъпление;

2) следвоенна проза, в който разбирането на много чувствителни въпроси, като, например, че българският народ е случиха такива изпитания? Защо в първите дни и месеци на войната, българинът се оказа по такъв безпомощен и унизен? Кой е виновен за всички страдания?

И все пак тази конвенционална разделение, защото литературния процес - явление, понякога противоречиви и парадоксално, че разбирането на темата за войната е по-трудно в следвоенния период, отколкото в периода на военните действия.

1) Проблемът на българския национален характер V.Vishnevsky, Леонов, Толстой

2) образа на военните събития, проучване на характера на националния героизъм. Проблемът на хуманизма.

3) Наука на омразата стана ожесточена. Режисьор на врага. Имаше германски затворници. Captive връзка. Традицията на Толстой - войниците им се смеят. "Човек" на Шолохов, Astafjevs. Интересът към личната отгоре

4). Ленинград тема. Тихонов - философски въпрос - как човек се чувства осъден на смърт. Солженицин.

5) Жените и война. Омразата към принудително убийство.

6) историческа тема - Толстой Chronicle. нахлуването на Германия в сравнение с иго татаро-монголското, французите през 1812 година.

Лейтенанти "проза - проза изкоп. Писано е от тези, които са пряко във войната.

За прозата на военните години, характеризиращи се с укрепване на романтични и лирични елементи, широко използване на артисти и патетичен песен интонации, ораторски превръща поетичен прибягва до такива средства, като алегория, символ, метафора.

Най-сигурният продукт на войната създава писател-войник: VK Kondratyev, VO Богомолов, KD Врабчета, VP Astafjevs, GY Бакланов, VV Булс, BL Василиев, Y. Бондарев, вицепрезидент Некрасов, EI Носов, EG Kazakevich, МА Шолохов.

Голям принос за развитието на съветски военни автори на проза са направили така наречения "втори войната", писател-войник, който се присъедини към голям литературата в края на 50-те - началото на 60-те години. Това е автори като Бондарев, Булс, Ананиев, Бакланов, Гончаров, Богомолов, Kurochkin, Astafjevs, Распутин. В работата си се засили трагичен фокус на изображението на войната. Войната - това е не панаирджийски героични подвизи, неизпълнени действия и досаден ежедневна работа, работят усилено, кървави, но жизнено важни. време разстояния помогна преоценка на събитията от последните години.