Паралелно кино 1

Паралелно кино. Олга Lalin

В истинския смисъл на думата, паралелна кино - филм, който се отстранява извън системата на публичното или корпоративна филмова продукция, за сметка на производителите или покровители. Синоним - независим кино.

В популярната преса, той беше оставен на милостта на възклицания около неговата другост и да вземе нашето време. Качеството - младежки числа, чийто механизъм се основава повече на амбициите на поколенията и formotvorchestvo от проникване в обекта.

В крайна сметка, модата за паралелна кино се проведе заедно с модата за съветските символи, което само по себе си би било приятно, дори и само той не остане в плен vnekinematograficheskih конфронтация епоха на промяна. След това, поради своята позиция във връзка с официалния киното, паралелна кино придоби достатъчно точки в конкурса "донесе перестройката". Разлики се разглежда като противопоставяне и безконфликтно Думата "паралелен" четат "перпендикулярно".

В същото време, в съчетание ситуацията: мощен култура под земята, държавния монопол върху средствата за производство на лошо качество на филм и т.н. - директори, които не участват в неговото възпроизвеждане, както и реализацията на естетическите му идеи.

БРАТЯ Aleinikova доби популярност като основателите и майстори на паралелна кино. Те се премества в подземни филмови идеи - ранните си филми правят тоталитарен и популярната култура, за да се изложи и в неговите развалини забавлението шейк танци на краката. Те се преместиха да снимат идеята за концептуализъм. Техните филми - една манипулация от значения, марки, идеи. Но за да ги наричаме conceptualists - обиждат, както и тези, и други.

Aleinikov lzhekontseptualisty. Всички стремежа си за цел да изневерява на района (зрение, слух, възприемане на закона). Само в първия филм, режисиран от забавляваше с езика филм, включен в играта си публика, говори на езика на идеи и емоции. В "метастази", "ME", "Трактор", той може да вземете скъп патос. Например, в "аз" чрез изграждане на представа за универсална катастрофа на кадрите двор битки и пейзажи боклук, режисьори, а зад тях и на публиката, е обвинен в манипулиране на средствата за масова информация нашето съзнание.

Освен това от Aleynikov чака нови разкрития, но от "пост-политически кино", те издават своите филми от vnekinematograficheskih комплекси (тази измама не са простени) и приети за финала и единствено за целите на киното завладяващ процес на създаване. Тя започна един период от чисто експериментиране с лексика, фонетика, пунктуация киното език. Докато черно-бял късометражни филми, симулиращи жанрове на лирични скици ( "сервиране-рокада"), за да психологическото детектив ( "В очакване на де Бил"). В последния, те хванат такова напрежение, че е в състояние да обезвреди само първа награда на фестивала в Оберхаузен.

Lzhestruktury, lzhemetafory, lzhekontseptualizm. Изграждане на рецепция се превръща в начин на мислене и в '92 е генерирала пълнометражен игрален филм "Водачите на трактора II" - римейк на pyrevskih "трактор". Жанр картини и теми за достъпност, обещани постмодерната аудитория неусложнена забавно. Но филмът Оказа се, че цялото пространство на стария филм пресъздава и преобрази за забавление на един човек Клим Bright II. Той играе достатъчно и постмодернизма и трактори караха във футбола и, разбира се, че никой не го наблюдава, беше изчезнал, като необходимата машина.

Намерете пари за следващата си комедия оказа проблематично. Но братята са предложили да се направи филм за художник Олег гласува. Те отново надхитри жанра и отстранява картините му, отговарящ за "какво художник исках да кажа." Те са пуснали снимки от контекста и подтекста, да ги събере от един "Love Story Никола Berezkina".

ПЕТЪР POSPELOV. По-радикал, по-романтично. Според пресата края на 80-и е било известно, колкото по-нежна любов Aleynikov. Неговият филм "В доклад на Любовта на страната" спечели своята откритост и лиризъм.

Може би "доклад" и "любов" - ключови думи в киносалон език Pospelov. Pospelov poeticizes живота на реални хора. И aestheticizes тази поетика.

И в този момент в Ленинград.

EUGENE Yufit създаден necrorealism (mertvorealizm). Роден (използвайки терминологията Necrorealists) по време на късните трупни промени в съветската кино, necrorealism повишени признаци на разлагане до ранга на естетика. Грубо качествени продукти, издадени в планината - от филма на идеите и идеологията - абсолютна. Резултатът: просрочените филмови дегенеративни лицата, луд герои, които извършват жестове, от гледна точка на здравия разум необяснима на. Но в светлината на хаос Shostka растителни, вкусовете и лице, което действа единствено на Станиславски, те изглеждат доста органично, като логичен извод - последният етап от разпад. Интересно е Necrorealists, и днес е една от формите на връзка с миналото.

Докато европейското кино се представя оперен певец, извършване на самоубийство ария след друга завеса и да се поклонят, Necrorealists развиват подходящ момент умира и мъртви филм. Наричаха го "Глиган самоубийство", "Motsebuytsy-trupolovy" "медиците върколаци." Те попълнено самоубийство си присвоил символите и знаците на кино под оръжието на убийството, и да ги остави на мира. Качеството на изображението не е от значение - в края на филма и не го е грижа за себе си, и на зрителя. Смъртта във филма и киното се срещна смъртта.

Главните герои от филми Necrorealists мъже-trupakov. От филм да снимат действа нагоре те запушват все още жив, да се превърне в adipocere. Нищо не изглежда засенчи "чист идиотизъм." Но в '87 филма "Пролет" и Yufit Мъртво революция Necrorealism. Сега не си посмял и идиотия лежеше работата на Фондацията, а тя nekroestetika.

През '92 в "Ленфилм" Yufit отстранен пълнометражен филм "Татко, Дядо Мраз умря." Той не само обобщи наследство necrorealism но trupakov облечени в смокинги. Като се има предвид церемонията по връчване на наградите на фестивал в Римини, не е излишно.

Кондратиев има камера като пръстите му с необикновени контроли лекота процеси на филма. Боядисани, сглобен от всички закони, филмите му са наистина прозрачни и загадъчни. Освен това, тя работи усилено, за да се възстанови изморените проектори копия Kondratyev, така да се каже, и не настояват за неговото съществуване. И наистина сам. Moron, Infant ужасно на паралелна кино, Black Pearl София - той се крие зад псевдоними, дебели очила, в общи линии. Това не изглежда. Той е собственик кинематография Първо Ленинград клипове Джоан Stingray и Dreams Bananana в "Assos". Между другото, първият филм на Кондратиев '84, наречена "Асса".

Ученици и последователи. Те съществуват и функционират. Свалете им нискобюджетен, независими филми от никого и тези, които нямат нищо паралелно кино не чуват, и тези, които го мразят. Времето минава, но това едва ли си струва да говорим за съществуването на второ поколение Parallel Cinema Втората. От словосъчетания твърде малко разум и много по-голямо объркване. Тук отново трябва да се коригира определението за паралелна кино. Днес - група от сравнително млади хора, чиито възгледи са се образували в началото на 80-те, в подземния околната среда, и чиято първа филми са заснети извън държавната система за производство на филми.