Клуб-арт студио на живо молив научил умения - как да се направи кон (въз основа на книгата на Вирджиния) -

Не е тайна, че конят е бил и си остава един от любимците на много, много поколения художници. Тук, в нашата интернет снимки на тези красиви животни са многобройни. Все пак, не всеки творец днес може да си позволи и да има възможност да работи с природата. За да помогне на сделка с акцентите в рисуване на коне, за да се избегнат досадни неточности и грешки трябва да отидете на снимки, рисунки майстори, за литература. Но това е, за съжаление, не винаги под ръка. Днес, на този портал, ние публикува откъси и илюстрации от A.Lapteva книгата "Как да се направи кон." който беше преиздаден няколко пъти и се превърна в бестселър вътрешен жизненост.
Usov портал администратор Наталия

Фиг. I. скелет на кон
1 тилната кост. 2. париеталната кост. 3. челната кост. 4 ябълчната процес. слепоочната кост. 5. орбити. 6. ябълчната кост. 7. кост на носа. 8. челюст. 9. ростралния или Впечатляваща, кост 10. В долната челюст. 10 '. Ъгълът на долната челюст. 11. шиен прешлен (Атлас). 12. VII последния шиен прешлен. 13. гръдни прешлени. 14. XVII гръден прешлен. 15. лумбалните прешлени. 16. VI лумбалните (последен) прешлен, 17. опашен прешлен. 18. V сакрален прешлени. 19. Аз опашен прешлен. 20. XVI опашен прешлен. 21. I ребро. 22. VI ребро. 23. XVIII ръб. 24 и 24 ". Острието и хрущяла на острието. 25. Гребло гребен. 26. раменната кост. 27. Голяма могила на раменната кост. 27 '. Предна грудка на раменната кост. 28. радиус (podpleche). 29. лакътната кост. 30. olecranon. 31. Костите на китката. 31 '. Точкова (sesamoid) костна китката. 32. метакарпална кост. 33. Външен (плоча) костите. 34. сезамовидна кост. 35. фаланга (fetlock кост). 36. II фаланга (коронарната кост). 37. III фаланга (ковчег кост). 38. Илион. 39. Планината на бедрената кост (moklok). 39 '. Сакралната туберозния таза. 40. монтиране на исхиума. 41 и 42 на бедрената кост. 43. Третият трохантер. 44. големия трохантер. 45. капачката на коляното. 46. ​​пищял. 46 '. ставата на коляното. 47. фибула пищял. 48. Bone пищял (Hock). 49. кости конци Scion. 50. метатарзална. 51. шисти кост (външно). 52. сезамовидна кост. 53. fetlock кост (първата фаланга). 54. короноидеус (втората фаланга). 55. кост ковчега.

Фиг. 2. Повърхностни мускули на тялото кон
1. лицевите мускули. 2. Podnimatel горна устна. 2 '. Големите мускули дъвчене. 3. шията и гърдите на мускула на трапец. 4. Diamond мускул. 5. emplastic (колан) мускул. 6. част на реброто и 6 '. Шийката мускулна предавка (съответстващи на мускулна човек на serratus предна). 7 и 7 ". Рамо главата мускул. 8. гръдноключичносисовиден мускул главата. 9. кожата на шията мускули. 10. рамо повърхностна част на гърдата мускул (голям гръден мускул съответства човек). 11. Predlopatochnaya дълбоко гърдата мускулна част (съответстващи на малка гърдата мускул на човек). 11 '. Опорният. 12. супраспинатус мускул. 13 и 13 ". Делтоидния мускул. 14. дълго главата и 14 '. Открит глава три глава мускул. 15. мускул на рамото. 16 и 16 ". Широки мускулите на гърба. 17. гръбначния назъбен мускул. 18. Външният наклонена коремната мускулатура. 18 'апоневрозно на външния скосен мускул на корема. 19. мускулите Външните междуребрените. 20. глутеалната престилка. 21. Мускули напрежение широка фасция на бедрото. 21 '. Фасция лата. 22. повърхностен седалищния мускул. 23, 23 ', 23 ". Бедрения мускул Двуглавият. 24. семитендинозният мускул. 25. гръбни и 25'. Страничният sacrococcygeal мускул. 26. опашната мускул. 27. Beam разгъватели Карпи. 28. Общата петите екстензия. 28". пръст екстензорен сухожилие общ. 29. лакътния глава дълбоко цифров екстензорен. 30 и 30 '. на лакътния екстензорни на китката. 31. косо екстензорен Carpi. 32. Ikro-мускулната обвивка (външна глава). 32. сурален мускул сухожилие. 33. дълбоко пръст флексорният. 33 ". В сухожилие дълбоко цифров флексора. 34 и 34 '. повърхностни сухожилие -ти пръст флексорният. 35. дълго петите разгъватели The. 35 ". дългия пръст разтегателен сухожилия. 36. Side петите екстензия. 36". пръст разтегателен сухожилия страна. 37. пакет.

Фиг. 3. Членове коне
1-2 челото. 1 '. Надочен ямички. 3. Bangs. 4. тила. 5. уши. 6. Храм. 7. челото. 8. очите. 9. нос (хъркане). 10. Ноздрите. 11. Рот. 12. Горната устна. 13. долната устна. 14. Chin. 15. Ganache. 16, 17. 18 шията гърлото. 19. гребена на шията. 20. холката. 21. Гърди (мистрия). 22. лопата. 23. рамо. 24. Elbow. 25. югуларната канавка. 26. Podpleche. 27. Кестен. 28. китката (общежитието неправилно наречен коляно). 29. глезени. 30. fetlock съвместно. 31. Баба. 32. Corolla. 33. Копито. 33 '. На върха на копита. 34. Heel. 35. Spina. 36. филе (бъбрек). 37. сакрума. 37 '. Крупа. 37 ". Repitsa опашка. 38. Стоп. 39. Ребрата. 40. корема (стомаха). 41. слабините. 42. Moklok. 43. бедрата. 43. Седалищните нарастъци. 44. бедрото. 45. бутче. 46. Коляно . 47. Hock. 48. препуциум. 49. Метатарзуси. 50. четки.

Има редица системи за измерване; ние предлагаме най-лесен и достъпен за схемата за изпълнители на задачите, където на базата на така наречената "квадрат" на дела на тялото на коня, което означава, че съотношението между височината и дължината на тялото, равен на единица.

Фиг. 12. Измерване на тялото на коня
Тук се височината на коня при холката равни наклонена от дължината на тялото (от лопатките и горната част на ръката, за да върха на задницата) също е удобен за визуална проверка на коне пропорции. Нека не всички конна езда и особено от типа на колан може да се впише в квадрат. Този художник, трябва винаги да се има предвид, за да се направи необходимата корекция. Използвай е необходимо само в началния етап на изследването на рисуване коне данните от измерванията.

ИЗМЕРВАНЕ НА ТЯЛОТО HORSE

(. Фигура 12) дължина на главата AB е почти точно равна на разстоянието:
1. От долната част на гърба и коремната стена на DE (дълбочина на тялото).
2. От най-високата точка на холката до раменната туберозния HS (скапула).
3. От горния край на гънката на коляното да calcaneal клубен панкреаса.
4. От calcaneal клубен да приземния ZHZ.
Две и половина дължина на главата е почти равен.
1. Височината на холката на земята на VC.
2. височината на най-високата точка на крупата приземния LM.
3. Много често дължината на тялото от рамото до седалищния израстък Tuber GOP (наклонена дължината на тялото).
RI дължина круп (измерено от предния издатината да mokloka седалищните нарастъци) е приблизително равни разстояния:
1. От горната част на бедрата до долния край на SP колянната гънки.
2. От врата съединение място с гърдата преди изсъхва О, (ширина врата в долния си край).

Ric. 13. Измерване на конска глава

Head в профил (фиг. 13а). Когато дължината на главата - AB, измерено чрез разстоянието от тилната билото до края на устните:
1. Дълбочината на UH на предната повърхност (главата) на долната челюст ъгълът е половината от АВ.
2. Широчина на шията в най-тясната част от него, като част от AB.
3. разстоянието е равно на половината ZHZ AB.
4. Разстоянието от врата до вътрешния ъгъл на окото AF е равна на дълбочината на главата IC, изрязано напречно на профила.
Главата, когато се гледа отпред (фиг. 13Ь). Максимална ширина AB на главата (между двете крайни точки на сводовете на челото) е приблизително равна на:
1. Разстоянието AB от арката на чело на тилната изпъкналост,
2. разстояние от челото дъга AG до средата на муцуната.
3. HD - от средата на задната част на носа до края на устните.
4. Разстоянието между хребетите ябълчната ТАРАЛЕЖ GI е равна на разстоянието между вътрешните ъгли на очите.
Прилагането в практиката си измервания кон художник в никакъв случай не трябва да забравяме, че те могат да бъдат използвани само като някаква помощ в специални случаи. Трябва да се опитаме пропорциите на коня, за да учат и да асимилира чисто визуално, на око, с дългогодишна практика рисуването от натура.

Тук можете да изтеглите електронна таблица, която отговаря на tablica mastei.doc

МАТЕРИАЛИ ЗА живописта и рисунката някои аспекти на техниката

За да започнете да чертаете коня в движение (с бавно движение), е необходимо да има тава окачване, с акцент върху корема, окачен на колана през рамото.
Начертайте консерва държи поднос или хоризонтално или под лек ъгъл спрямо хоризонталата. Статив може да бъде с различни размери.
Поставен във вътрешността на кутията: книга и в специален клон на страничните моливи, акварели и др При боядисване с акварели виси и от дясната страна на съда с колан за вода ... Тези устройства осигуряват цялата работа, докато стои, но те, разбира се, че е доста лесен за използване и да работят в седнало положение. Най-удобен къмпинг столове работа е един стол-trehnozhka. То може да бъде стабилно неравен терен.
Рисуване материали са много разнообразни. Можете да чертаете:
1) доведе моливи с различна мекота;
2) tushevalnym (италиански) молив;
3) пастелите;
4) мастило (мокро и сухо четка и писалка);
5) превръзка (мокро и сухо);
6) румен;
7) пастелни (две до три цвята);
8) едноцветен акварелна (сепия, умбра, vandikom, черен акварелна)
9) въглен (конвенционална и смазана).
Тя има своите предимства и трудности в всякакъв вид материал. Има смисъл да се опита най-различни техники, за да изберете най-приемливо. Добро познаване на материали и умелото използване на тях ще определят успеха на работата.
Тъй като схемата, е направен от хартия, трябва да видите свойствата на всичките му разновидности, с които разполагаме. Всеки материал, изброени по-горе изисква някои хартия класове Поради тези или други техники. Комбинацията на хартията и изготвянето на материал понякога може да варира от техники чертежа. Скици, например, изискват изключително високо мобилни средства за изпълнение (най-добре мек молив върху леко грапава хартия).

КРАТКО ОПИСАНИЕ НА МАТЕРИАЛИ

Най-прости, достъпни и широко разпространени материали - молив, най-добрият лек. Най-мек молив и груби хартията, която се рисунка, на сочни и губещ ще бъде баркода, и обратно, колкото по-фина хартия, толкова по-трудно молива, толкова по-ясни и по-суха ще достигне до попадение.
Черно мастило (вулгарис) техника се използва при перце. Перо е желателно да имате добър край на ластика, за да бъде в състояние да направи малък и голям бар. Хартия перце изкуство е най-добре да се вземат гладка, добре оразмерените, тъй като неравностите на хартията може да затрудни движението на писалката.
Mascara промивки се вписва добре на хартия, не се страхува от влага, това е добър размер.
Китайско мастило дава особено тънки промивки и има хубав разнообразие от нюанси на черно. Китайски работа върху хартия, леко абсорбент. Тази техника е трудно и много индивидуално.
Sauce (сух) дава богата възможност за тонизиране картина. Той има дълбок кадифен черен цвят, доста твърдо се придържа към хартията, добре сенчести пръст и оцветяване. Тя се използва главно в големите фигури.
Sangin напомня твърди пастелни кафяви. Свойствата му за същото като това на соса. Материалът е много красива.
Пастели (пастели) в своите свойства прилича предишния материал, но засенчване е много по-мек.
Монохромно акварел и гваш. Този материал, най-твърдо се придържа към хартията, има разнообразие от възможности. Те могат да бъдат разгледани като чисто тонален проблем и Linear, т.е. работа и мокро и полу-сухи.
При тази техника може лесно да се прилага повече тонове петна предаване разнообразие градации на тоновете и след съставянето процес, докато частите.
Акварел на съществуващите ценни книжа са най-добре взети Ватман или poluvatman, т.е. по-добро качество на хартията, която дава възможност да се произвеждат зачервяване. Предимството на акварели е фактът, че тя не се нуждае от фиксиране, и е силно хартията.
Дървени въглища (стандартно), както се използва при подготовката на художници картини, има значителен качество рисунка. Това е много пластичен материал, не е лесно и приятно определя на хартия, дава сочни, кадифена докосване, подходящи за засенчване (пръст, засенчване) и е лесно да се изтрие гумичка и дори кърпа. Най-големият й недостатък е, че тя е много хлабаво, проведено на хартия.
Без определяне на въглен чертеж не може дълго да се задържи. Fixer същото, без значение каква рецепта може да се окаже, все още е значително грапава финес на засенчване, съчетава градация на тоновете. За образователни цели въглища е задължително.
Tushevalny молив и трудно сос (черно е красива мол) са добри за решаване на проблемите в живописна фигура, но, за съжаление, този материал имаме не е много често.
На практика по-голям бих препоръчал да разнообрази техника производителност. Разнообразие от технически материали могат да се свържат с общите цели на изображението. Природата често диктува какво и как да го направя, как да изберете формат и, следователно, пастел материал. Така че, перце техника е най-подходящ за фин модел, въглен и румен - до голям. За да се очертае незаменим прост графит мека 5B. Тя лесно и гладко се плъзга през хартията, пъргав и красиво изпълнение.
Също така добре за скициране писалка. Бар в перо техника най-голи и мъниста, което причинява на художника, за да се избегнат всякакви инциденти и да бъде както емоционално, така и строго в приеми.

Draw и на цветна хартия. Тази традиция на старите майстори прави страхотно чувство и богати технически възможности. Цветна хартия предварително дава тон за рисуване среда, на която можете да стартирате едновременно, и тъмни и светли. Тази статия може да бъде и да се подготвят с помощта melkotolchenoy пастели или дори някои тонери, триене равномерно по цялата лист памучен тампон.
На това основание, заедно с основните модели, без използването на тебешир и гумичка, можете да работите, почистване светли петна или леки докосвания.
Цветна хартия също е направено с помощта на чай или кафе или разтвор, изпълнен с монохромни акварел и гваш.
Заснетото изображение може да бъде напълно обезмаслено мляко или много лек филм с разтвор в ацетон.
Би било добре за големи, особено кавалетна живопис хартия предварително поливане и дърпане на борда и след изсушаване да направи рисунка. Това не позволява на изображението от pokorablivaniya готов, когато е влажен и не му даде много, за да се свие, когато изсъхне като значително намалява деформацията на хартията.
Изборът на хардуера трябва да се прави в съответствие с един проблем или друга рисунка. По този начин, когато очертанията на материала трябва да бъде гъвкав и лесен за работа, за да не пречи и да не се създава излишно напрежение в тази форма на работа.