икони за писане Техника

позлата; прилагане на слой боя - боядисване; Иконите лаково покритие. Тези стъпки и операции са на името на "занаята", и обикновено в древността всеки етап се извършва в отделен майстор иконографска ферма.

Въпреки това, иконите не могат да бъдат сведени до занаята и специфичен производствен процес. Иконография нарича "богословие в цвят", се дължи на факта, че техниката на иконописта е средство за изразяване и реализация на богословската доктрина на Църквата видимо. Ето защо, в допълнение към майсторство художник трябва да има богословски познания към иконата, той пише, изразена не субективно "визия" явление, но обективно учение на Църквата. За да се превърне в икона на свещената начин, което допринася за молитва, за да общуват с изображения.

Board. Икони дъски обикновено са изработени от някои породи и сухи дърва, като липа, бор, ела, кипарис. Масивно дърво се използва рядко, поради трудности при обработката. По принцип тези видове като дъб дюбел направени за табла, предназначени за защита на борда от изкривяване, което често се случва с тях в процеса на допълнително изсушаване на борда. Board за иконата, ако тя не е неразделна част, трябва да бъде сглобена от дъски хомогенни и добре залепени. Краищата на дъските трябва да бъдат много добре се регулира. Подходящо за лепене на всяко физическо, колаген лепило - дърводелски, кост, се скрие, можете да използвате на заек. След залепване и изсушаване на дъската, за да нарежете на езика, които се отличават с тип: Напречно, ключов брояч, врязани върху задната страна, и края. На лицевата страна на дъската в центъра на иконата е малък (няколко милиметра) задълбочаване нарича "ковчег". В него се подчертава централната, най-важното, част от изображението, което създава естествена рамка, а също така предпазва изображението от повреди. Bevel между ковчега и областта на рамката се нарича "обвивка".

Гипс. След подготовката на почвата - икона на борда, се пристъпи към следващия етап от работата - грундиране дъски или levkasheniyu. Levkashene съвет, който отговаря един от подготвителните работи, защото зависи от доброто levkasheniya връзката между различни повърхности. "От лошо гипс пречка в случай, гипс sechotsya" - казва капитанът през седемнадесети век.

В действителност, това се случва през малка време и гипс пукнатина при най-малкото влага "мелето". За да се защити Левкада и лежи върху него от повреди по боята слой настъпили в резултат на деформация на борда, повърхностно-импрегнирана 3-5% от дъски залепени с лепило ленена кърпа или памучен плат, наречен "pavoloka". Това е да се гарантира по-добра връзка. Лепило се използва за грундиране на естественото, са най-подходящи: костта, на заек, да се крият, или желатин. Fabric, предварително накиснати B13 - 15% лепило, за да го достатъчно напоени, а след това залепени на борда. Досега борда залепени pavoloka изсъхва, подготвят гипс. В основата на гипс е тебешир. Тя използва естествен, чист креда екстрахира от варовик. Варовикът е отлагането на микроскопични черупки, добри класове, които съдържат 95-96% чист калциев карбонат. Мел трябва да бъде чиста - пресяват и за предпочитане отдекантирана във вода.

За получаване на гипс лепило, пълнене с вода и се оставя да го набъбне в продължение на три часа. След това се вари на водна баня, температурата не трябва да надвишава 60-70 ° С до glutin молекули не са унищожени. Топлият разтвор се излива постепенно лепило креда прах, непрекъснато бъркане до получаване на течност кремообразна маса.

Гипс се оставя да престои през деня, и след това се прилага под формата на топлина в тънки слоеве в началото на четката, и след това мистрия. Броят на слоевете може да бъде до около 15. Слоевете не трябва да бъде с дебелина, в противен случай гипс крак. След третия слой гипс zaravnivayut използване пемза или фина шкурка. Общият почвен слой се коригира до дебелина около милиметър, като внимавате да не го направи прекалено дебела. Към почвата е по-еластична в него добавите ленено масло, естествено сушене масло, мед или бебешки сапун. Гипс внимателно прецизиране фина шкурка.

Фигура. Древните майстори направиха модел директно върху подготвената и zalevkashennoy дъската. Рисуван въглен или четка. Тези майстори наречени "Znamenshchikov". Фигура или "знак" ръси течност черно мастило, а след байпас посочва по-дебел. Съвременните художници, които имат достатъчно опит, също често използват същия този метод, без да се налага да се направи на хартия. Този метод позволява по-тясно и по-точно да се почувства пространството и формата на иконата на борда и най-добрият начин да се напише в нея рисунка. Въпреки това, както често Зографи прибягват до метод за изготвяне на борд чрез проследявания, такъв модел, който се извършва на хартия или паус за пренос на изображения върху дъската.

Позлатяване. Преди позлата модел надраскани на контура на изображението и част от гипс, предназначени за позлатяване внимателно полирани. Гипс предназначен за живопис, най-добре е да не се полира е твърде тънка, боята е най-добре да се свържете и да проникне в гипс. За позлата използват листове от позлата. В древни времена, те са изготвени от темперирани метала чрез ръчно коване. Gold могат да имат различни нюанси на зелено до червеникаво зависимост от пробата - примеси на сребро и мед. В древни времена, ние използваме по-дебел злато.

Лепило позлата. Гипс, предназначен за позлата, импрегнирани слаб есетра лепило. След сушене на гипс прилага няколко тънки слоеве охра разреждат при ниска есетрови лепило смесва с яйчен белтък. След това суха кърпа полирани цялата повърхност. Есетрови течно лепило в смес с 60% овлажнен водка малки площи и насложени листове от злато и сребро, нарязани в зависимост от размера на позлата повърхност. След изсушаване злато полиран карамфил, карнеол и ахат.

Позлатяване на "polimentu". Poliment състои от глина, мастни охра старателно омесва пясък и примеси, лепило (яйчен белтък) и пчелен восък. Poliment прилага в тънки слоеве, изсушават внимателно и otpolirovyvaetsya. Преди прилагане на повърхността на злато се омокря с разреден алкохол или водка. След изсушаване на повърхността е полиран, полиране дава още по-ефективно метален блясък на злато, отколкото в позлата лепило.

Лак позлата или позлатяване върху Mordan. Когато позлата лак повърхност, както и полирани и лак се нанася предварително, с цел максимизиране на повърхността изравни. За тази цел, или масло шеллак лак, като гладка и лъскава филм. След сушене лак прилага към основната покритие, което всъщност е позлата. Най-добрите резултати бяха дадени 12 часа лакове, тъй като филмът в този случай е много добро време, за да се изравнят и суха. След споменатия време, златото и otpolirovyvaetsya нанася с четка или памук.

Емулсията. След позлата. Получава се емулсия, за боядисване.

Традиционно, в иконографията използва емулсия на яйчен жълтък. На жълтъка на яйцето съдържа 20-25% масло, 15 - 16% Witelo и албумин, 7-9% лецитин и около 50% вода. Яйце масло отнася до масла полу-изсушаване и изсъхва (втвърдява) много бавно - до няколко месеца. След изсушаване масла, боя заседнал в жълтъка няма да се обезцени с вода. Witelo Албумин - емулгатори масла, през която водата и маслото в жълтъка не са разделени един от друг, и жълтък стратифицирани. Те имат способността да се емулгира масла в един и половина пъти повече от собственото си обем. Лецитин - мастни овлажнител като восъчна консистенция, което забавя сушене масла.

За получаването на емулсията се отделя от жълтък протеин се освобождава от филма и органични киселини разреждат 1: 1 - 1: 3. Като разредител се използва квас, сухо бяло вино оцет разрежда. Към емулсия се запази по-дълго в него се добавят няколко капки лавандулово масло.

Бои. Иконите като основни багрила се използват като естествени минерални пигменти и пигменти химически производство. Минералните пигменти са земята и пулверизирани. Kohler - готов за употреба боя - се получава чрез прибавяне на смляно пигмент емулсия.

1. Бял олово 2Pb CO3 * Pb (ОН) 2.

Боядисване. В иконографията многопластова система живопис е в съответствие, където всяка стъпка има своя богословски и символично и живописна стойност. Три основни етапа могат да бъдат разграничени в структурата на иконата. Първият етап се нарича живопис "roskrysh" на този етап от цветовете се прилагат на местно ниво. повърхността на изображението е разкрито.

Боята се нанася в тънък слой последователно, като се започне с по-тъмни тонове, тъй като прозрачността и структурните характеристики на боите.

За roskryshi тяло боя, специален компонент, наречен "sankir". Тази боя в различни нюанси на зелено до червено-кафяво, но в общи линии винаги съдържа охра бахар. Sankir има доста по-тъмен нюанс, който представлява основа за последващо осветление.

Следващият етап е наречен живописна "изсветляване" или орган живопис - "ohrenie". основа на този тон е охра. Този основен моделиране форма изображение слой дава форма на материята. Тя се състои от няколко етапа, след като първо, второ и, ако е необходимо, на третия осветление.

рисуване на лице и се състои от няколко етапа - първо, второ ohrenie, както и "podrumyanka". Третият последен етап, наречен "ozhivki" или "двигатели", на този етап се характеризира единствено с икони и не се срещат в други видове живопис. Ozhivki е бързо кратки - светлинен инсулти четка, прилагани в най-ярките области на изображението, като че ли те са одушевени, лека светлина форма материя. Тези двигатели представляват отраженията на божествената светлина, и животворен въздух на всяко живо същество. За боядисване на лицето на тази стъпка, тъй като разделена на отделни фази: първата ozhivki "priplesk" или "proplavka" обединява ozhivki и ohrenie и последен ozhivki.

Освен прилага глазура - тънки слоя боя, чрез които светят през двете стъклени слоеве предшестващото състояние на техниката. Завършва изобразително работа окончателен инвентар - модел.

Лененото масло. Oliflenie - последния етап от работата. Иконата е малко по-топъл и покрити с лак бельо. Това покритие предпазва иконата от влага и прах и укрепва върху живописния слой, което му придава значителна сила. Картини станат по-прозрачни и по-наситени.