Гравиране техники - Моите статии - Издател - на мястото на гравюри

Гравюри (гръцки - hulo [п] - дърво ;. Grarho - запис)

край гравюра на дърво на

Методът изобретен в Англия гравьор Томас Bewick през последното тримесечие на 18-ти век. Той започва да се използва в бордовете механична или напречно нарязани - през дървесните влакна - и работи специален нож, по-тежко. Към края на гравюрата на дърво бар стане бял - дълбочина. край гравюра на дърво позволява по-деликатен докосване, различна степен на плътност, която ви позволява да изпратите тона. Този вид дърворез намери широка употреба през 19 век като средство за възпроизвеждането картини или да ги симулира в печата.

Миксове гравиране върху метал (тя. - Щих Френски - .. Гравюра о длето английски - .. гравиране)

Тя се появява в първата четвърт на 15 век. Първата дата гравиране нож е с дата 1446 година. Резбар работи върху стоманена длето метална табела с диамант квадратно сечение, така че линиите, инсулти и точките да са вдлъбнати в равнината на борда (с което катерът се отнася до техника в дълбочина печат). След обезмастиляване борда покрито с влажна хартия и се разточва между ролки на печатната преса. Под натиска на хартията е натиснат в дебрите на боя и заема рисуване.
Използването на длета (Скрайбиране) на различни форми и размери, гравьор получава линии с различна дебелина и естеството на това, което е важно, тъй като на снимката само линии комбинации, създадени с тази техника. Тъй като метал за най-често срещаните борда възраст 15-18 е мед, през 19 век започва да използва цинк и стомана. Техника консумиране, изисква специална подготовка на твърди и ръка сила при рязане на метал. Работата на борда, резбар притежава пред него, пускането на кожена възглавница, както и за лесна справка инструмент превръща метална плоча под ръба. Миксове гравиране върху метал ви позволява да получите до 1000 копия.

Офорт (от френски Вода-форте -. Суров азотна киселина).

Това стана в началото на 16-ти век. Първото се отнася до офорт от 1513. В тази техника, метал (обикновено - мед, в 19-ти век - цинк, в 16-ти век се опита да се използва желязо) борда е покрита с киселина устойчив лак. Има различни рецепти за лак, но основата е винаги състои от асфалт, восък и полиране. Тежко специален инструмент работи - офорт игли с различна дебелина - protsarapyvaya модел в лак, излагане на метална повърхност. След това, повърхността на дъската се пълни с разтвор на киселина. Металът е изписано само в онези места, където иглата е отрязани лак слой на самия съвет, и изчертаване на линия са врязани в метална колона. След завършване на офорт платка се промива с вода и след това с разтваряне вещество (терпентин, алкохол) се отделя от него и лак на почистената повърхност боята се прилага. Чрез подвижен между ролките на печатни мастило прехвърля към мократа хартия от вдлъбнатините на изготвянето линии. За амплифициране линии прибягват до повтаря отново гравиран последователно затваряне на слой от течен състав, лак и тези части на линии, които трябва да останат непроменени, се повтаря толкова пъти, колкото процеса на ецване. Офорт не изисква специална подготовка на такъв и такъв физически усилия, като ножа за гравиране; Работата по игла борда напомня рисуване върху лист хартия. Тези качества са направили техника офорт привлекателна за голям брой хора на изкуството в цялата история на гравиране до момента. Разпространение на гравюрата на борда дава около 500 щампи.

Гравиране на стъкло (heliography - гръцки Gelos. - Слънце, графит - запис)

Експериментът е свързано с опит за използване на фотографска работа на резбар. Както дъските са взети облъчен с табела или парче стъкло, навити от едната страна с черна боя. По такъв ецване чертеж на иглата плоча, фрези в един случай на емулсия слой в другата - боя. Получава се нещо като филм върху фотографска хартия план. Най-интересните експерименти в тази техника са направени Коро в средата на 19-ти век.

Гравиране суха игла (Engl - суха игла ;. Fr - точка Seche).

Медта офорт почеса игла борда директно без лак и без ецване. Технологията може да се постигне двоен ефект. От една страна - изключителен финес и нежност линии. От друга страна, рязане на метал, образуваща игла разменяйте по ръбовете на линията (Barba - от френски Барб - брада ;. инж. - брус), който защитава гравьора не забави и те боя, в резултат на печат се получават инсулти кадифен дълбоки тонове.

Често тази техника се използва в комбинация с офорт да се постигне богатство на тоналните нюанси (Рембранд, широко използва възможността за сухи игли). Поради факта, че при отпечатването на налягането ролкови разменяйте - Барби и нежни движения бързо изтрити, суха игла гравиране дава само на около 100 добри отпечатъци.

Епизодът в историята на гравиране, заедно с опитите за облекчаване на процеса на рязане на метал длето или офорт иглата, като инструмент, свързващ, която тече гравьор на електроенергия. Останалата част от техническия процес остава непроменен. Тези експерименти очаровани Дега.

Вариация на ецване. Техника произхожда от 18-ти век във Франция. Използвайте нокът със силна добавяне на мазнини. В лак картон насложени груб лист хартия и е по образец, и след това хартията се отстранява заедно с придържа парчета от лак, излагането на повърхността на дъската. След офорт и печат възпроизвежда структурата на хартията.

Един от най-офорт видове, измислени във Франция в средата на 18-ти век, за да играят в схемата на гравиране тон. Нагретият платка равномерно zapudrivaetsya смолист прах (колофон или асфалт), отделните зърна се придържат към топъл метал и всеки друг. Когато ецване киселина прониква само в порите между зърна на прах, оставяйки следа на дъската под формата на отделни маси на точка вдлъбнатини. Размерът на прахови зърна, плътността на тяхното местоположение и продължителност на дълбочината на ецване зависи тон akvatintnogo петна по време на печат; Светлите области преди отново да покриват офорт течен лак. Акватинта ви позволява да получавате от 500 до 1000 щампи.

Също така се нарича черен или английски език е начин или shabkunst (Schabkunst). Първият гравиране на тази техника е направена през 1642, но тя процъфтява през 18-ти век. Специална разпределителна техника мецотинто получи в Англия. Метални борда се третира със специален инструмент под формата на сърп с форма на острие с остър ръб на зъбите на - разклащане. Внимателно разклатете Инструментът се мести по дъската в различни посоки, в резултат на което на повърхността получава единна грапавина, като отпечатването на гъста, кадифена тон. След специален триъгълна стомана нож (скрепер) срязване брус и различни гравьор "изглажда" мистрия (полировчик) модел от черно към бяло. Колкото по-добре се глади борда, толкова по-малко тя се придържа към боя, а през впечатлението тези места са по-леки. Мецотинто дава до 200 разпечатки, единствените първите листове 20-30 имат кадифена и богати тонални отношения. Поради това, през 18 век добро мецотинто са по-скъпи модели.

Избрано през 1796 г. в Германия A. Senefelder. Техниката се основава на способността на някои варовикови скали не приема боя след офорт слаба киселина. Плоча от полиран варовик, или е равномерно грапава. От така получения боя камък специален молив или писалка и четка специално литографски мастило. След офорт със смес от камък киселина и гума арабика покритие фигурално място лесно приеме боя, чисти повърхности отблъскват му камък. При използване на скейтборд е покрита с мастило и печатни на машината върху плътна хартия. Варовик може да се използва вместо специално подготвени плоча на цинк или алуминий. Литография позволява циркулацията на няколко хиляди впечатления.

Monotype (от гръцки моно -. Едно, правописни грешки - печат)

Авторът прави изображение четка масло или мастило върху метална плоча, с която продуктът се отпечатва върху хартия, навлажнена. В нарушение на принципа на ограничена серия графиката само едно качество на печат може да се получи с тази техника. Невероятни ефекти, мекота и тонални преходи неяснотата, неопределеността контури резултат изображение прилича на акварел на мокра хартия. Отделно майстор в различни епохи от време на време прибягва до тази техника (през 17 век - JB Castiglione, 18-19. - Уилям Блейк, в началото на 20-ти - Дега).

Трик за създаване на тонален място в ецване. Забърсване на борда преди печат в машината, художникът умишлено оставя тънък слой боя в тези места, където той иска да предаде ефект тон.