Етруско изкуство, историята на древната архитектура

Страната на етруските, е разположен на брега на Тиренско море се простира от изток на планинската верига на Апенините. В северната граница Etrurrii в края на 7-ми век. пр.н.е. Той стигна до река По и до южния вълнуваща кампания (област неаполитански); 6 в края. пр.н.е. Етруските, заети на територията на днешна Тоскана.

Най-много запазени паметници etbolgarskogo техниката се отнася до 6 - топ 5. пр.н.е. По това време, Етрурия преживели силно влияние на гръцката култура, а през същия период на етруската изкуство преживява своя разцвет.

Витрувий, известният римски архитектурен теоретик, който е живял през 1. пр.н.е. Това показва по-положителна роля etbolgarskogo архитектура в развитието на римската архитектура. Правилното планиране на градове с улици, ориентирани към четирите посоки на света е въведена в Етрурия рано, отколкото в Гърция - в 6. пр.н.е. Но паметници на етруската архитектура са оцелели в много малки количества. Много от тях са починали по време на свирепи войни и особено по време на съюзническите война 1. пр.н.е. etbolgarskie когато градът е сринат до основи. Независимо от това, останките от крепостните стени на града и портите на замъка с арки в Перуджа, Ню Falera, в сутрите, павирани пътища в Перуджа, Фиезоле, Палестрина, мостове, канали и вода в близост до Mardabotto, както и други инженерни съоръжения, показват високо ниво етруски строителна техника.

На архитектурата на храмовете може да се съди само от останките на фондации, намерени в Segni, в Орвието, в Стария Фалера. Etbolgarsky слепоочията поставени на високо основа (подиум); За разлика от гръцката periptera възприема еднакво различен от всички страни, etbolgarsky храм, изграден на принципа на фронталните композиции: един от най-тесните страни на сградата е била главната фасада и украсени дълбок портик. От другата страна на къщата се затвори една празна стена. Интериорът - Zella - обикновено се разделя на три части (посветени на трите основни божества etbolgarskim). Изключително типичен etbolgarskogo храм изобилие от скулптурната украса и изобразително и светъл полихромна. Композиционни принципи etbolgarskogo храм-късно намерили своето развитие в архитектурата на римските храмове.

Архитектура etbolgarskih на къщи все още не е изяснена. За разлика от мястото на свободното пространство в гръцката жилищен дом трябва да се отбележи тук е строго симетрична по отношение на разположението на помещенията, като че ли нанизани на една и съща ос. Такава аксиален състав намира най-широко приложение в римски домове.

Най-старият тип сгради са, както изглежда, кръгли или овални в самолетните кабини, която дава представа за урни глина погребални. На по-късен селски курсив къща може да се види в урна във формата на Chiusi къща. Сградата има правоъгълна форма в общ план, висок покрив формира големи сенници, които осигуряват сянка; в покрива имаше правоъгълен отвор (komplyuvium), чрез която осветява къщата. Съответно, дупката в покрива на пода на къщата е поставен басейн (implyuvium), където капе дъждовна вода. Селска къща, построена от необработени камъни или глина върху дървена рамка. Покривите са сламени, тръстика или теракота.

Център градска къща е атриум (вътрешен затворен вътрешен двор). Около него строго симетрично разположени други съоръжения: Отляво и отдясно - стаята за мъже и роби, а понякога и за животновъдство, в дълбочина, далеч от входа, който се помещава господарката на стаята, дъщери и слугините си. За жилища на бедното градско население предвид концепцията в Марцабото откриха останки от големи едноетажни сгради с много отделни малки стаи, достъп до двора. В тези къщи са магазини и работилници. Те са били поставени в единия край на къщата, която е с изглед към улицата, за да ги намерите обикновено място за жилища.

От архитектурни Етрурия най-добре запазените гробници. Някои от тях, в северната част на Етрурия представлява могила - могили, разположени в изкуствени могила погребални камери и дромос сгънати от каменни блокове; От друга, Южна Етрурия, в близост до Черветери (Tsere), запази форма могила, но не се състои от отделни камъни, както и изцяло издълбани в скалите туф (гробница Regolini Galassi, 7-ми в. пр.н.е. гробница да "нарисува лъвове, и др.) , а други представляват подобие правоъгълни къщи, заедно образувайки един вид мъртъв град. Интериорът на погребалната камера често играеше жилища архитектура (гробница в Corneto, близо до гроба на Wei).

Интерес представляват стенописите на гробниците. 6-5 в началото. пр.н.е. Той достигна няколко десетки боядисани крипти. - в Корнет, Chiusi Черветери, Вулци, Орвието и т.н. Обикновено две стени в съответствие с формата на припокриването бяха над друга, в резултат на прогнозите на пресечен терен фронтон на. Местоположение картини подчертават архитектурата на гробницата. На гладък, плътен варовик нанесена директно; груби или пореста повърхност, покрита със слой от мазилка, която служи като праймер. Използвани са минерални бои; живопис, изпълнен в техниката на открито, т.е. мократа земя, понякога само за да подчертае някои места стенописи боя вече се прилага върху суха земя до готовия картината. Palette etbolgarskogo художник в архаичния период се състои от черно, бяло, червено и жълто боя, по-късно се появи синьо и зелено. Бяло или жълтеникава земята служи като фон за снимки. Боядисване на стената е зоната. В горната част на стените са поставени декоративни фигури, предимно животни, често изобразяващи в хералдически пози (като "Леопард" гробница); среда, широк колан е основно ангажирани в изображението по-горе това, а понякога и в съответствие с него проведе тесен фриз с цифри. Cap определен редица надлъжни цветни ивици. Изобразителното декорация гробници известна степен свързано с гръцките вази-ориентираната боядисана в черно-фигура и стилове.

картини на сцени са относително малко и често повтарящи се. Обикновено това е мястото, където е починал е изобразен участник весел, претъпкан банкет, следван от танцуващи момичета и момчета. тези образи са пълни с много от характеристиките на двете пози, жестове, изражения на лицето на човешки фигури, както и в внимателно прехвърлени костюми, шарени платове, възглавници, прибори и мебели. Празник и танци се проведе, както изглежда, на открито в градината, както е посочено от дърветата и птиците. Понякога има портрети на починалия, придружени от надпис. Разпределени графични гладиаторски битки конкуренцията спортисти, тържествено погребение, в някои случаи има и ловни сцени и пейзажи. В някои гробници доминира митологични теми като в гроба на Орк в Corneto, където боговете на фигурата подземния свят - Хадес и Персефона - Три пред които са изправени и гигантската Geryon и крилати гении etbolgarskogo пантеон. Ако се съди по митологични теми, етруската религия и митология са мрачен характер, са били лишени от светлина хармония мироглед на гърците.

Етруско изкуство се свързва с гръцката и в стадии на развитие, подобно на етапите на развитието на гръцката ваза живопис. Стенопис гробници etbolgarskih 6-5 см. по време на нормална все още имат един вид живот убедително, разбиране на изразителен движение, чувство за връзка с техния състав плоскостта на изображението, данните за характера силует и други общи изисквания. Голи или облечена в цветни костюми човешки фигури са дадени в топлите звучни тонове - жълто, кафяво, червено, зелено, и обогатена с оцветени в синьо; contrastingly се сравняват един с друг и се смесват в общия състав, те произвеждат силен декоративен ефект. Картината е използвано също и във външната украса на сградите.

Неразделна част от etbolgarskih сгради природа са рисувани теракота релефи и статуи, така често срещани в архаичния период, около древния свят. Покриви на сгради, украсени acroteria (acroteria (от гръцки-отгоре, фронтон) - скулптура или скулптура, изпълнен с декоративен мотив на ъгли фронтони на сградите, построени в древните поръчките), с релефни изображения на отделни личности или групи, и antefixes (antefixes - декорации от мрамор или теракота обикновено поставен върху краищата на покрива по протежение на надлъжните страни на рамката и къщи. antefix имат различни форми (лист, растенията, плочи, листове и др. п.) и обикновено се извършва в релефни декорирана орнаменти, глава Е хора или фантастични същества.), Които често изобразени главата на Медуза, която се върнат от злото, живеещи в къщата, ръководителят на Силенъс или момиче. Тези изображения са ярко оцветени. Фризове вътре и извън сградата също е покрита с теракота цветни релефни плочи с изображения митологични сцени, сцени на състезания и битки. Относително малки сгради от този период, богато украсени с боядисани теракота релефи и скулптури, произведени елегантен, живописно впечатление.

Важно място в етруски изкуството на вземане на скулптура, която се отнася за разцвета на шест инча пр.н.е. Най-известният скулптор etbolgarskim работеше в Beyah майстор Wulka; той принадлежи към монументална статуя на Аполон теракота Вей. Статуята, както изглежда, е бил част от помещенията на храма фронтон скулптурната група, изобразяващи спор Аполон с Херкулес, защото на елен. Когато безспорен близост до гръцките статуи архаичен възраст (условен израз, фигури и пластмаса моделиране, архаична усмивка) от Apollo Вей присъщите характеристики и особености - по-малко схванат, по-енергични, макар и конвенционален движение по-ярка емоционална изображение тон; силна, отколкото в гръцката скулптура, етруски статуя произнася влечение към абстрактното декоративен (например, в лечението дрехи). Прекрасен пример на етруската скулптура, тъй като разцвета си е изящна статуя на Хермес ръководител на Вей. Един от най-важните изводи наскоро бяха колосални etbolgarskie статуи на воини, изработени от глина; техния мрачен, заплашителен вид пропити с груба сила.

Етруската скулптура не само служи за декорация на сгради, но също имаше самостоятелно значение.

Важно място в етруската скулптура принадлежи към портрета. Портретът на произход etbolgarskogo датира далеч назад във вековете и е свързан с погребението на култа. На корицата на погребение урна обикновено се поставя портрет изображение на починалия. Още в курсив урна от Chiusi започнете 6. с образа формира почти геометрична стил, а в друга урна от Chiusi към главата на портрет и страстно натискане "на гърдите" с ръцете си, независимо от тяхната примитивност художествен език, заловен от елементи от портрета. Ръководител с етруски погребални урни от Chiusi започнете 6. пр.н.е. характеризира примитивен и по-малко остро хванат с индивидуалните особености, смели и внимателни бузите засенчване и устата.

Характерен изглед етруските скулптури са монументални теракота саркофаг с цифри мъртви.

Саркофаг Cerveteri 6. пр.н.е. Той представлява легло (1.73 m дължина) на фигурни краката на която опира двойката. Състав различава сериозен монументалност, цифрата обикновено се характеризира с голяма форма и пластмасов изразителност; същото може да се каже за ъглови движения на ръцете на ритъма. Лицата, въпреки продължаващите архаичната схема (наклонена оперираното очи, условно усмивка), филц за самоличност.

В 6-ти век. пр.н.е. бронз, произведени в Етрурия вече е достигнал съвършенство bolshogo-: Обичате леене, последващо преге, гравиране, изпълнени статуи големи размери. Един от тези продукти 6. пр.н.е. Това е най-известната статуя на Капитолийския вълчицата. Wolf показва зареждащо Ромул и Рем (загубил формата си, който съществува в момента се извършва в 16 инч). В тази скулптура, зрителят засяга не само наблюдението във възпроизводството на природата (с голяма точност подаде данните за производството - трудно се протегна напред муцуна, озъбен в устата, се открояваше през ръбовете на повърхността на кожата), но също така и способността на художника укрепи всички тези части и да ги комбинира в едно цяло - образа на хищнически звяр. Нищо чудно, че статуята на Капитолийския Вълчицата в следващата ера се разглежда като мощен символ на суровата и жестока Рим. Някои от функциите, характерни за скулптура от архаичния период, например, няколко опростени очертанията на статуята, ornamentalizirovannaya третиране на косата не се счупят в този случай, на общия характер на реалистични скулптури.

Занаятчиите Етрурия известен с работата си в злато, бронз и глина. Etbolgarskie грънчари използват специална техника, наречена bukkeronero (чернозем) глинени prokapchivalas, придобиване на същото черен цвят. След формоване и изпичане продукт се подлага на полиране (полиране триене). Тази техника е била причинена от желанието да се направи глинени съдове, подобни на по-скъпите метални съдове. Техните стени обикновено са декорирани релефни изображения, и понякога се пускат на капаците на петела или други форми.

Период 5-4 см. пр.н.е. в Етрурия е време на икономическа стагнация. Изкуството на този период също застой - това е като да отседнете в архаичен етап. Но по това време народът на Италия - етруските, самнити, римляни, Оски и други - са в особено близък контакт с гърците, особено на тези, които обитава Великата Гърция. В тези богата култура на гръцкия град застана на високо ниво на развитие и изкуството на Великата Гърция само в малка степен от метрополис на техниката.

Нов подем на етруската изкуство е в процес на 3 - 2 век. пр.н.е. но под влияние на гръцки, етруски изкуство в този период до голяма степен губи оригиналност. Произведенията на изкуството етруски 3 - 2 век. в непосредствена близост до елинистическата модели. В скулптура, изображенията често са особено влошаване на изразяване. Портрет на една благородна етруски фигура полулегнал на легло с една купа за едно питие в ръка, на корицата на урната е невероятно рязък контраст с тържествената представлява представител и почти гротескно му комикс вид. Редица други изображения на погребални урни различен брутния преувеличение. Бронз изделия etbolgarskih занаятчии от това време - огледала, украсени с гравиране, купи, чаши, кисти ролки за съхранение - все още на високо ниво на художественото майсторство.

До края на елинистическата епоха, когато Етрурия независимост дойде към края си, етруски изкуство би трябвало вече да се разглежда във връзка с Римската изкуство.