Защо не стане драматург

Защо не стане драматург?

Ето един въпрос, на който аз се спре в недоумение. В действителност - Обичам театъра. Винаги съм искал да пиша пиеси. В младостта си - тя беше в Псков - почти всяка вечер бях в театъра, и един ден, ученик от шести клас, прекарал дванадесет часа в килията за наказания, защото той отказа да напусне театъра, в разрез с изискването на надзирателя на класа. През 1919 г. работих в Информационното бюро на Москва Общинския съвет Чл подразделение и получава завидно възможност всеки ден да посети всички московски театри - мат, му студио, камерна, Vakhtangov. Дори и сега, живеещи в страната, аз се опитвам да дойде в Москва, за да видите нов и вълнуващ спектакъл.

Но може би аз просто мисля, че аз не стане драматург? И все пак, аз написах осем пиеси, някои от тях са имали голям успех, публикувано в списание "Театър", са били доставени в Драматичен Ленинград Болшой в състава, и са били широко в цялата страна през трийсетте години. По-късно, по време на войната, почти всички от моите романи са филмирани, и взех в живописна работа най-активната част. Нещо повече - тя наскоро бе показан приказка "Nemuhinskie музиканти", написани в моя сценарий. Сега подготвя за нещо ново, и аз бях себе си проклина за загубеното време, аз ще страдат сценария, неспособни да се справят с желанието да се види работата си на екрана.

Защо тези пиеси там в последните ми сборници?

Тъй като те не отиде на всяко сравнение с моята проза. Така че, аз не разполагат с таланта на драматурга? Не, това не е вярно. След премиерата на комедията "Укротяване на г-н Робинсън" Tairov ме целуна и ми стисна ръката и каза: ". Драматург седи в теб" Литературно работа за шейсет години неизбежно води до Извънаудиторното. Премиерата се състоя през 1933 г.. Сега, половин век по-късно, аз спокойно мога да кажа: "Той е направил грешка."

Виктор Крилов пише 125 драми и комедии. Някои от тях ( "Не на съда") се радваше на широка популярност. Дай ми един от най-модерно драматург, които четат тези пиеси. Те - наследството на историята на руската драма. За да останете в литературата, че е необходимо да бъде Иван, а не Виктор Крилов. Но той имаше късмет, особено когато Yermolov играе важна роля.

Но късмет имаше и аз: Приказка "Посещение Koshchey" позира Veysbremom и Bryantseva, много години преди войната беше в Младежкия театър Ленинград. Драматизация на романа "двамата военачалници" показа много дълго Централна Детски театър, и моя портрет, изглежда, все още виси във фоайето или поне окачени в 40-50-60-те години. Но тук е главният директор е назначен Мария Осиповна Knebel, и когато сме заедно гледа шоуто, тя каза след третия акт: ". Е, добре драма свърши, и започна лошо филм" Аз се съгласих. Сега театърът многократно предложи да напише нова постановка. Въздържал се, на първо място, тъй като страстен проза, и второ, защото не мога да пиша по поръчка.

В моя роман "Науката за раздяла" е линия, която до известна степен да обясни заглавието на статията. Става дума за военен кореспондент, който по време на войната получава оставят да се вземат от пустинята на Вологда майка си. Той се предлага на град Велск на количка.

"Били ли сте някога седна на една тясна дъска с priveshennym страна на мотора, лети сто километра в час? Не се страхува от скорост. Страшен чувството, че ви отнех влака, със своята успокояваща пулсиращ на колелата, с чувство за преместване в ново жилище и хвърли в бездната, да свирка, за невъзможността да се пребори с ръце, изпънете краката си ... "

Давам този пример - би било много далеч от нашата тема - не е случайно. Факт е, че аз мога да взема на драмата, губя обичайните обстоятелства около работата си писател, който да ми помогне, като това, което аз наричам тук "чувство на влака." Първи в драма, имах чувството, че е бил на количката с priveshennym двигател, който лети от сто километра в час!

Играйте "училищна постановка" Мисля, че най-доброто от моите адаптации. И все пак това е безкрайно по-малко от историята на едно и също заглавие. Може би фактът, че не са се научили да работят в драма.

Интересно е, че това училище - особено себеотрицание. Тя трябва да бъде искал да се отърве от себе си, за да напишете игра. "I", който е характерен за прозата - в драмата трябва да се озове в героите се каже, в съзнанието, че вашият продукт ще видим, не чете.

За съжаление, това е твърде късно да попитам Vampilov колко пъти пренаписал "патица лов". Най-силните и най-малката роля в тази игра дава на сервитьора. Той казва, че не повече от десет фрази. Той е - част от комплекс история. Но това парче напомня на една права, униформа безпощадност на ХХ век. По време на тази част от вълка се чувствах омраза към цялата човешка, ледено безразличие, надгробни студени душове. И дори фактът, че той - сервитьора, придобива особено значение. В младостта на Хитлер, изглежда, че са били само художник.

Въпреки това, работата не е напразно: тя се върна книгата на вниманието на читателите. Читател - винаги загадка. Ако той не е удовлетворен, че трансферът няма да се повтори много пъти. И много малко ще се съгласят с тези причини, че посочените тук.

Пишем много за тази игра класически репертоар развали арогантен тълкуване. Това не е вярно. Тълкуването на "Oblomov" във филмовата адаптация на романа - е отлично. Има и други примери. Много от тях. Но има и неуспехи.

Какви специални художествени съображения? "Познаването на сцената и външни ефекти", - той отговаря на този въпрос. И трябва да кажа, че това е - човешката реакция, добре познава неговия бизнес. Това се вижда лесно. Той започва с пиеси лоши това е в смисъл, че те представляват прозата разказана от сцената. И това не е лесно да се преодолеят тези недостатъци, може би инстинктивно чувство, които водят до създаването на една атмосфера в театъра и в съвсем различен "художествени причини" - проза.

Така че, ако аз исках да бъда драматург, аз трябваше да се научат, че - за дълго време, последователно и упорито. Но в двадесет и четиридесет години, имам за дълго време, последователно и упорито се научих да пиша проза. От драмата аз не разполагате с достатъчно време, още повече, че в двадесет и четиридесет години бях - и все още е - историк на литературата. След като класически, а след това (и все още) днес. В допълнение, в младостта си бях арабист - ученик на известния I. Yu Krachkovskogo -. И завърши на Института за източни езици.

С една дума, ние ще приемем, че аз просто не са имали време да се превърне в драматург. И все пак, не е ли жалко!

Споделяне на страницата