В областта на етап борба
- строга предупреждение: Декларация на views_handler_filter_node_status :: operator_form () трябва да бъде съвместимо с views_handler_filter :: operator_form ($ форма, $ Form_state) в /var/www/admin/www/portal-etud.ru/sites/all/modules/views/modules/node/views_handler_filter_node_status.inc по линия 13.
- строга предупреждение: Декларация на views_plugin_style_default :: опции () трябва да бъде съвместимо с views_object :: опции () в /var/www/admin/www/portal-etud.ru/sites/all/modules/views/plugins/views_plugin_style_default.inc на 24-ти ред.
Някои дори имат грешна представа за живописната битка, какво ще кажеш за трик или ръководството на сценични ефекти, украсили производителност. Някои смятат, че това е достатъчно, за да захвърли наметалото и извади меча и се увери, красивата сцена на битката в пиесата.
В действителност, един добър драматург в изявлението си никога не би направил такава сцена на случайно или незначителен, винаги е важно за най-различни резултати и неразривно свързана с него. В крайна сметка, на конфликта между героите е под формата на отворен физическа борба и на въпроса "кой - кой" получава специална острота.
В много класически пиеси, бойни сцени представляват акценти, които се обръщат хода на събитията в другата посока. Така например, в пиесата "Отело" е постигнал кръвопролития принуждавайки Касио да потърси Дездемона молба за ходатайство, че, всъщност, само допринася за изпълнението на плана за дяволско Яго. В пиесата "Дванайсета нощ" батална сцена значително да усложни отношенията между героите и да създавате нови обрати.
В съвременните пиеси, където актьорите са по-склонни да се решават конфликти чрез сила на духа и ума, бойни сцени, въпреки това, остава важна част от производството. Тук са свикнали да се борят героите водят борба, само защото на извънредна ситуация, в решителния момент - тогава най-вероятно падане бойните сцени на най-отговорните, подчертава действия. Например, А. Милър драма "Изглед от моста" приключи нож. В пиесите, съветски драматични сцени борбата са относително редки, но това е още по-показва, че ако те са в продукта, той не е случайно и не без основание.
Сега нека да поговорим за композиционната структура на бойни сцени.
Но мечът е в сила само до този момент, докато не достигне целта. Много, много рядко се взриви или удар, който се удари един от войниците, не последен в тази битка. В дуел на студено оръжие е минималният брой на ударите, удари целта: един или два за няколко десетки успешно отразени.
Ситуацията е различна в близък бой. Не всеки противник хвърля един удар в краката на победителя. Да не говорим за факта, че удар не е смъртоносна - в разгара на битката гняв стисна души по-малко чувствителни към болка, не можем да го игнорирате и да продължи да се бори, въпреки появата на ударен. Разбира се, всеки може да се извадят от строя болезнен шок, загуба на съзнание - но дори и тогава, се възстановява, верни хора все още могат да поддържат способността да се бори.
С една дума, там обикновено взема решение по делото не е първият, който се удари в мишена хит, а общият им брой, като се вземе предвид, разбира се, и след това, на всяко място на тялото и силата, с която те се прилагат.
Оттук и спецификата на състава на етап борба без оръжие, защото е предназначена за възпроизвеждане на картина на истинска борба с помощта на техники, безболезнено за актьорите, но тя създава визуална илюзия за реални битки.
В състава на етап борба без оръжие е много по-голяма, отколкото в фехтовка сцена, шок, "удари целта". Разбира се, като в тази борба, се редуват с наказания и защитни действия. Но ние трябва да помним, че гафове, не успяха трикове изглеждат убедителни в близък бой, само ако те не следват непрекъснато един след друг. В допълнение, една дълга поредица от стачки, не са достигнали целта, в бой без оръжие малко изразителен във връзка с ефектен (и това е различно от подобен брой фехтовка). Значително по-ефективно и правдоподобни комбинации от такива техники, които все още доминиран от стачки, да достигне целта. Например, доста убедително изглежда такива схеми:
1) първа защита стачка отговаря - обратно постигне целта - влезе отново на целта;
2) първи изстрел с успеваемост - втора защита отговаря - след отговор защита достигне целта;
3) първата стачка отива далече от целта - в отговор следва серия от атаки (две или три), които са достигнали целта и т.н. Въпреки това, удар на сцената борба не предизвиква истинска вреда, независимо от това дали "хит" на целта или той "издържал" си. И разходите на физическа енергия в живописна борбата, е само по себе си много важен, макар и много по-малко, отколкото в реалния. Ето защо, ако истинска борба може да продължи само до определен лимит, отвъд която изсмуква силата на опонентите, на сцената се бори тази естествена граница не е толкова очевидно.
С оглед на това, театърът често значително надвишава броя на бойни техники, претоварване се бори с тях сцена. Художници прилагат помежду си един след друг, които прекършват удари, всеки от които е в състояние да нанесе вреди на лицето, и по този начин не само не губят борбата ефективност, но още по-нарастващите темпо, увеличаване на силата и остротата на движенията. Завлече ефектни трикове, които искат да направят една сцена най-вълнуващите и правдоподобен, театърът често я пресича, за които това е доверието свършва. И не само, че е. Поради борба с природни сцени меле, те са изпълнени с опасността от прехода над ръба на естетическите мерки.
Фехтовка сцена почти не съдържа елемент на тежко физическо насилие. Действията на фехтовачи зрител ще могат да гледат с удоволствие и възхищение, което е по-голямо, толкова по-висока от уменията на бойците, тяхната ловкост, способността им да използват оръжия, които дават битката красотата и блясъка на изкуството. Ситуацията е различна в ръкопашен бой: тук специални умения и сложни изработка бойци в състояние да вдъхнови повече ужас и отвращение от възхищение. Когато театърът губи от поглед този факт, той съзнателно или несъзнателно прави меле битка сцена в каузата за демонстрация на физическо насилие, а не най-добрите качества на човешката природа. Въпреки това, бойна сцена не се откачи от художествения разказ за човешката съдба и характер, се превръща в атракция в пиесата, в украсата на много съмнително качество.
Малко бой без оръжие
Борба без използването на оръжия, или, да кажем по-просто - борбата е различен от фехтовката е много по-сложни техники. Това е естествено: юмрука, без оръжие, и по-безопасно и по-лесно да се справя в сравнение със същия юмрук, той със стиснати с дълги и остри стоманено острие. И все пак, когато борбата трябва да се извършва на етапа, до който може да се направи само с помощта на специална технология. Въпреки удар, като правило, не може да бъде убит - забраняване на актьора на възможно изпълнението. Ето защо, ние трябва методи за невалидни, конвенционални стачки.
Както и в фехтовка, конвенционални методи за създаване на етап борба сервират утилитарен юмручен бой. Най-голямо количество материал, е било възможно да се направи кутия, тъй като тя представлява цялата система рецепция, ток училище бойно поле. Както и утилитарен фехтовка, бокс е погълнала най-подходящите техники, движения и поза е възможно в юмручен бой. Но ако можем да се направи ясно разграничение между съществуващите в утилитарен фехтовка и спорт фехтовка на нашето време миналия век, в бокса това лице почти не съществува. Sports Box - не условно, а истинска битка, въведена само в някои REDD спортни правила. В спорта фехтовка оръжия конвенции чрез инжекции не предизвикват истинска вреда. Удари в бокса като реални и пълноценни, както и юмруци, които ги причиняват. Последиците от такива атаки излизат далеч извън допустимото на сцената.
Така че, за етап бойни техники юмрук борбата трябва да се трансформира, преведени на план за условно изпълнение.
Трансформирани борба приемане адаптиран за борба етап е пластмасов трик въз основа на визуални илюзии. Всеки пластмаса трик е да отговаря на две основни изисквания: тя трябва да бъде на първо място, сейф, и второ, правдоподобен.
Доверие се гради най-различни трикове, от една страна, до максималния сходството на движенията зависи стачка с движения стачка верни, но от друга страна - от особеностите на зрителното възприятие, чрез който можете да скриете моменти на имитация.
Скриването момент симулация се основава главно на факта, че на сцената се отвори зрителя само с една ръка. Винаги е възможно да се намери поставяне на живописния платформата на актьори, в която юмрук време на атаката визуално приведени в съответствие с целта, въпреки че в действителност юмрука не достигне целта с няколко сантиметра.
Второто обстоятелство, като се гарантира доверието в Номерът е точността на реакция на актьора стане хит. Той трябва да се повтаря всички движения вземат точно позицията, която ще доведе до такова въздействие в действителност.
Важна роля играе от скоростта на движение, с които зрителят със сигурност ще видим крайния резултат, но не разполагат с време, за да следите на дребните детайли.
безопасност трик може да се гарантира само при едно условие: той трябва да бъде напълно във всички технически подробности разбират, разбрана изпълнители преди да се пристъпи към неговото изпълнение. Актьорът трябва да се научат на първата последователност и посоката на движение, от които на рецепцията, което е технически неговата схема. Едва след това движенията могат да бъдат дадени необходимите правомощия и скоростта. Никога не трябва да се показват актьорите новия прием веднага в пълна сила и скорост в крайния си вид трик - това е първата заповед методичен директора. В противен случай, актьорът може да стане жертва на илюзии, предназначени за зрителя. Грешката може да се заключи, че актьорът смята илюзорната сила на въздействие за истинска, правилно, и че той ще пропусне някои подробности момента на симулацията, от съществено значение за безопасността. От рецепцията на шоу демонстрира своята пълна сигурност, от художника чувство на безгрижие, измамна увереност в успеха на прословутия изпълнението на каскадьор. В резултат на това - най-малка грешка в техниката може да доведе до факта, че актьорът ще предизвика истински партньор вместо условно въздействие. Последиците от такъв резултат е много тъжни. В допълнение към физическата болка преживя един и чувство за вина с опит от друга страна, както може да се случи - понякога завинаги - боят perod изпълнение на тази техника. Страхът причинява мускулна скоба, предотвратява нормалното развитие на този трик, и изпълнението на този трик в пиесата нарушава правилната етап чувство.
Kicks - насилствени методи за доказване на нещо за човешката низост на които те се прилагат, или отчаянието, безнадеждността на състоянието на човека по време на битка. Noble и честен човек е прибягнал до тях само в случаите, когато тя е заплашена от смъртна опасност от многобройните и жестоки противници. Но в престъпна среда, тези техники са доста популярни. Както и в пиесата рядко се бият помежду си достойни хора, рита доста често намират приложение. Трябва да призная, че тези атаки са много изразителни, невероятна и много разнообразна бойна сцена. коляно удар в стомаха, когато тя е най-изгодна за извършване на мизансцена профил ен сцена, където изпълнителите стоят един срещу друг едното рамо на публиката. Blow причинена коляното крак, който е по-близо до зрителя, докато изразявайки памук длан върху бедрото на другия крак. Коляното на въздействието трябва да се приближи към стомаха на противника, за да се създаде илюзията за реално въздействие. Поради това, движението, въздействието трябва да бъде много ясно, изчислен - за да се избегнат неприятни изненади.
Shot Първи имитират остър наклон на тялото напред - тялото е прегънат на две. Често това е последвано от спад метод "наклонена напред." Punch в горната част на стъпалото на стомаха в техника, която не е много различен от стачката на коляното. Тази техника е ефективен при различни постановка - по диагонал, а на сцената в посока на по рампата към фона. Ако бити щандове с гръб половин обърна към публиката, или той може да отнеме на положителен резултат, дланите на ръцете, стисна пръстите си или сгънат крос-мъдър - дланта на едната си ръка притиска към гърба на другия.
Боле подробно етап бойна техника, може да се намери в книгата Г. В. Morozovoy "движение Stage. Етап борба "