В началото и в края на романа - studopediya

Началото и края на четене -

Началото и в края на романа

Ако не греша, това е пролетна утрин през 1979. Слънцето наводнен спалнята, където имаше легло, покрита с лилаво кадифе покривка за легло. На това аз положих 47 листа хартия. На всеки един от 47-те имена на статии са написани или глави на книгата, която пишех. Книгата вече е имал име. Тя се нарича "Хазарски речник". един от синовете ми влезе в стаята и попита учудено:

- Татко, какво правиш?

Въпреки това, един, който иска да промени начина на четене на романа, трябва да се промени и начина, по който е написана. Необходимо е да се създаде такъв продукт, който може да се използва и като интерактивна проза. Това изисква съвсем различен, нови техники за писане на роман или разказ - техника, която осигурява предварително и предоставя различни пасажи в четенето на работата. Отхвърлянето на линейната книжовен език, ако се върнем към нашия познат механизъм на мечтите и потока на съзнанието. И устната традиция. Човешките мечти и мисли не са линейни, те пълзят, разширявам се в различни посоки, като всички те съществуват по едно и също време и по този начин да проникне в живота и дава живот на по-голяма степен, отколкото който и да е каквото и фрази. Знаем, че това от собствен опит. За да се отрази в работата си на изкуството мисли и мечти, реших да се превърне езика ни, в които думи като врани на тел, подредени един след друг, в нелинейна явление. Хрумна ми, не само мен. Оказа се, че новата техника четене може да се използва най-успешно в компютърния свят, където текстове са на диска или в Интернет, се чете от монитора. В тези места читателят кликне върху бутона, прави избора и променя хода на неговите литературни приключения.

Аз отдавна се чудеха, когато в началото и къде края на романа. Дали романа започва с Омир? И независимо дали историята на романа приключва преди историята на историята, с други думи, дали в края на романа е дошъл в нашето време, което ние наричаме след история, postfeminism и постмодернизма?

Предговор към тази женска версия

По мое възприятие на всички изкуства са разделени на "обратимо" и "необратимо". Има форми на изкуство, които позволяват на потребителя (получател), за да се доближава до произведение на изкуството от различни ъгли, може би дори и около нея, и да се промени по желание на ъгъла на виждане в подробности, за да го разгледа. Това се случва, например, когато става дума за произведения на архитектурата, скулптурата и живописта. Но има и други, които не са обратими форми на изкуството, като музика и литература, те приличат на еднопосочна улица, в който всичко се движи от началото до края, от раждането до смъртта. Аз отдавна исках да направя литература, това не е обръщане вилица изкуство в обратен ред. Затова моите романи имат няма начало и край в класическия смисъл на думата. Те са създадени от нелинеен разказ и технологии (нелинейни разкази).

Кръстен от списание "Raris-Мах" първата книга на XXI век, "Хазарски речник" е днес в тази възраст и в ерата на Водолей в само един от неговите женски вариант. Читателят, който сега я държи в ръцете си, може да се съди само по мъжки вариант на този предговор. По този начин, книгата, първата, в двуполов създание на XX век в XXI век се превърна в хермафродит. Той стана андроген. Купих нещо кръвосмесителна. В този нов имидж, откъдето произхожда и някои икономически причини, публикува книга трябва да се разглежда като място, в което жените вече включва мъжки. Фрагмент разграничаване мъжки и женски вариант, читателят ще намерите в последното писмо на книгата, след думите: "И той ми подаде много хартия - копия, -which лежеше пред него." Ето го, книги тялото на този човек е Хазарски дърво слезе сега женска версия на романа:

Това е въведение към тази женска версия на моя роман. Ще добавя още няколко думи.

Когато се работи с диска "Хазарски речник", компютърни учени смятат, че има около два и половина милиона начини за четене на тази книга. Читателят ще се повтаря начин някой друг да чете само ако е в състояние да постигне тази цифра. Разбира се, това е само един пример на изкуството нелинеен наратив, литературен техниката, като се избягват линеен език. Защо е нужно всичко това? Отговорът е много прост, но проблемите, свързани с използването на техники на линейно разказвателни изискват трудно решение.

XXI век ни представя такъв неочакван въпрос: Може ли да се спаси литературата на езика? На пръв поглед въпросът изглежда абсурдно, нали? Но проблемът е вече чука на вратата ни. Опитвам се да й даде подходящ за този случай, определянето на езика.

Представете си език като карта на мисли, чувства и човешки спомени. Подобно на всички останали карти, на езика, на стотиците хиляди пъти по-малко от това, което съответства на това в реалност. Стотиците хиляди пъти по-умалено изображение на мисли, чувства и спомени. В допълнение, ние сме наясно, че морето не идва в солено, не течаща река на тази карта, планините не се издигат към небето, а снегът по върховете им не са студени. Вместо урагани и бури боядисани Роза Ветров. Идеалният карта би трябвало да имат по скала от 1: 1, същото важи и за езика като карта на вътрешното състояние и паметта на човека. Всички други карти не оправдават очакванията ни. Остатъкът тази карта, както и в нашия случай - на езика, не може да покрие, тъй като тя не се разрасне до 1: 1 (V оставащите несъответствия няма да кажа), днес направи някои други ", не литература" вербална съвременни технологии и райони не са свързани с езика.

Очевидно е, че в новото хилядолетие и ерата на Водолея започва под знака на nkonizatsiii не благоприятстват език. Език трябва да направи място. Цена-ефективна комуникация, която се радва на система от знаци, скъсява начините, по които Б в продължение на хилядолетия павирани език. Отношението към линейността на писмената и печатното слово. Човек се чувства разликата между линейния език на литературата и нелинейност на техните мисли и мечти.

От линейността на писмен език не е особен и говорене. Книжовен език се опитва да прокара нашите мисли и мечти, чувства и спомени съм система с права линия, която се движи с ниска скорост и изглежда за нас днес, за да го меко казано, малко бавно. Всичко това доведе до опити да се създаде нелинейна разказ, който може да спаси една литературна творба от линеен език. Ето защо на компютъра или. ако искате да, електронни писатели създават интерактивни романи на какъв език губи своята линейност, и на читателя създава свой собствен прочит на картата.

Почувствах нуждата от нов, интерактивен организация четене, а оттам и в създаването на съответните продукти, както и работа по "Хазарски речник" и след своите романи, той се опита да отговори на литературния бъдеще.

Така че, ние стигнахме до извода, че всички споменати романите не са един, а няколко различни, отдалечени една от друга изходи. Мисля, че постепенно престана да се види разликата между романа и къщата, и това е може би най-доброто от всичко, което мога да ви кажа, в тази статия.

Идеален за писател - една книга, както в къщата, където можете да живеете за известно време, или книга като храм, където хората идват да се молят. Между другото, "Последна любов в Цариград" завършва в църквата Света София, изграден в Юстиниан, църквата, създаването на които е прекарал най-много творчески усилия, че той все още има излишък на енергия, излъчваща мъдрост. Божествената Мъдрост, които не са успели да покори най-накрая и оковани Не войнствена усилия на хората.

В заключение, нека се върнем на въпроса, поставен в заглавието на тази статия. Той се намира в края на романа? Може би той е близо и може вече да е зад гърба ни, би трябвало поддръжници на идеята за пост-историческо време. ние не живеем само след историята, след романа? Може би целта е била на бала зад гърба му, и всичко, което тече с нея, не забележи, че участват в завършен вече състезанието?

Мисля, че това не е така. Аз не знам дали можете да го наречете Отговорът на този въпрос, но това не променя факта, че светът никога не е писал или чел толкова много романи като днес.

Бих предпочел да кажа, че върви към своя край някакъв начин на четене. Това означава, че ние не се занимаваме с кризата на романа, както и с четене на романа на криза. Този роман, който прилича на еднопосочна улица. Това е графичен роман външен вид на кризата, кризата - една книга.

Опитвам се да се промени начина на четене на романа чрез увеличаване на ролята и отговорността на читателя в процеса на създаване. Аз му даде право да се реши какво ще бъде експозицията и развръзката на романа, за да се определи къде да започне и къде да се сложи край на четенето, читателят дори повери съдбата на главните герои. Но за да се промени начина на четене, аз трябваше да се промени, а начин да се напише роман. Ето защо тези думи не трябва да се приема като разговор изключително от формата на романа. Ние говорим за неговото съдържание. Съдържанието на всеки от романа в продължение на две хиляди години бе наложено безусловно Procrustean легло е винаги една и съща формален модел. Сега, мисля, че всичко е свършило. Всеки роман може да има свой собствен уникален вид, всяка история може да търсите и да намерят подходяща форма. Това е същността на преследването, което се занимава с днес, а аз, както и много други писатели нелинейни разказвателни и интерактивна литература в световен мащаб.