утопия на авангард

Мария Гелфанд, архитект

Въпреки това, ако от страна на традицията на всички ограничения бяха отменени, а след това да се измъкне от твърда рамка, която налага реално ниво на развитие на строителната индустрия в момента, архитектите не можеше. От ерата на 1920-1930-те години до нас са достигнали няколко реализирани проекти (крехка прототип не е предназначен за продължителна употреба) и голям резервоар на фантастични проекти и теоретични изследвания, проведени в образователни семинари и професионални архитектурни асоциации (ЗЗД - Съчетавайки съвременни архитекти, ASNOVA - Асоциацията на новите архитекти). Това отклонение от реалната практика на архитектурата да го обединява с други видове изкуство на базата на чиста фантазия, - живопис, графика, скулптура и литература. В може да се наблюдава една и съща граница и реципрочен процес. Задача за "изграждане на един нов свят", обща за всички авангарда, участващи в архитектурата на хора, директно до й не - художници, скулптори, поети. "Planity за zemlyanitov" Kazimira Malevicha ", Кулата на Третия интернационал" Владимира Tatlina, Александър Rodchenko архитектурни фантазии - тези работи са на кръстопътя на различни изкуства, смесени в горнилото на българската авангарда.

Литература от времето, също разгледа въпроса за един нов свят. Отделяйки описанието на различни градове работи, сгради, среди са словесното изразяване на картини и проекти Малевич на Ивана Леонидова. Ако прибавите и тези описания в общата картина ще се окаже един вид спецификация за проектиране на идеалния град на бъдещето.

Фиг. 1. J. Кристъл Палас. Пакстън. По подобен къща на Чернишевски, биха могли да живеят хора като Вера

Идеите на социализма, за да се изгради един нов свят и нов човек, който води началото си от втората половина на ХIХ век, поставил основите на една революция в България. Наред с тези идеи формират представа за новите естетика на живот, живота на архитектурата на устройството.

Крайъгълният камък на Българската социалистическа революционери - роман Николай Чернишевски "Какво?" - съдържа глава, описваща бъдещето на социалистическия свят. Това описание изглежда много подобно на това, което по-късно ще пиша, Владимир Маяковски и Велимир Хлебников.

Архитектурата на бъдещето Чернишевски - голям свободностоящ -При дома комуна сграда, заобиколен от природата, съдържа всички функции, необходими за живота. Градове продължат да съществуват, но сега функционира като място за срещи, "отношенията" между жителите на общината. Къща Commune състои от външна обвивка, защита на околната среда и позволява да се създаде в тропически оранжерия и вътрешната сърцевина на къщата, заобиколен от този оранжерия. Външната обвивка - тънка метална конструкция попълнено стъкло. Вътрешна къща - каменни пиластри с прозорци с височина на пода, стъклена фасада обхваща възможно най-голяма площ. Интериорът на вътрешния дом - под, таван, алуминиева мебели, стъклени стени и огледала, които покриват каменните колони. Сградата е най-прозрачната, поради естеството превръща в огромна оранжерия.

Идеалният свят на авангардния

През всички тези дела се опише един нов свят - алтернатива на съществуващата градска среда. "Селото Киргизстан пушени", "krysyatniki дома", "в задушаване

хайвер улица "- което изглеждаше стара архитектура през призмата на авангарда. Новата архитектура - това е свобода, пространство, пространство, светлина, въздух (фигура 2).

Новият градската структура

Бедствия, свързани с непригодността на съществуващата среда за рязко увеличаване на градското население, градското развитие, предложени въпроси на преден план. Архитектите твърдят, за това, което трябва да бъде идеалният социалистическия град. И писатели са описани свят, в който този град е бил построен.

Хлебников и Маяковски градска среда в обичайния смисъл на думата престане да съществува: градът се превръща в група от самостоятелни къщи. Повърхността на земята между тях почти никога не се използва, покривът става основната фасада, архитектурата предназначена да отнеме до върха.

В картина Замятин е малко по-различна. Неговият град има правоъгълна решетка структура с типичен правоъгълна сграда. Дворове отсъстват, улиците се превръщат в пътища - широки, прави подходящи за преминаване на големи маси от хора. Брошури се движат в района, запазвайки обичайния си функция, те служат като място за събиране на гражданите в най-важните точки на града.

В реални проекти от онова време въплъщава всички тези теми. City Point предлага да се изгради кули Иван Леонидов, Николай Ladovsky и архитекти от студио му. Типичен линеарно развитие среща в проекти Vesnin братя, Ernst май (фиг. 3). Мечти за развитие аеронавтиката, възприемането на архитектурата от по-горе се появяват в творбите Georgiya Krutikova, Александър Rodchenko, Kazimira Malevicha.

Природа, околна среда

"Вие като мълния в небето, а аз - в електрически ютии" - пише Борис Пастернак, Маяковски. Изкуствен по-добре естествено заобикалящата го среда в хаос авангард утопия напълно се подчинява на ума на човека.

Тонът беше създадена дори Чернишевски: в романа описва метод за напояване плат навес над обработваема земя, с което жителите на комуни домове се справят с горещината, създаване на изкуствен сянка и прохлада. В същия раздел, той сравнява електрическото осветление с естествена светлина и описва тропическа градина, на брега на Ока - зад стъклените стени на парникови газове.

Маяковски в "Летящият пролетарий" се отнася до "изкуствено слънце в един милиард свещи", контрола на изкуствени облаци и дъжд, на филм, прожектиран върху облаци. Същият изкуствен дъжд и облак проекция описва Хлебников.

Замятин пише за стъкло черупка, обхващаща града от околната среда. Времето вече не е по никакъв начин да повлияе на живота на стъклената стена е, слънцето се превръща в гладка дифузна светлина, на живо зелено може да се намери само в ботаническата градина.

Между двете световни войни - златната ера на авиацията, въздушния транспорт има високи очаквания. Flying Пролетарии от Маяковски и Хлебников крилати жители се преместили в небето, или само с помощта на различни самолети. Това прави на покрива на сграда важно публичното пространство - върху покривите на организиране на предварително оборудвана с стартовите площадки, която обединява жителите, виждайки начина, по който в следващия дирижабъл. В работата на Платонов, то също така се нарича въздушен транспорт, но само лично, като обществено ползване подземната железница а.

Друга важна идея за времето си - обединението на функциите на транспорт и жилища в мобилен жива клетка. Така че, Хлебников човек пътува с къщата му - "stekloyaschikom", която е лесно да се транспортира с помощта на кораби и жп линии. Жилищни сгради се превръщат в метални скелета, скелети, които са вградени в тези "stekloyaschiki", свързани с всички комуникации. На подобен вид транспорт е споменато и Маяковски: "Сега сложи // крило и колело // да, с къщата // // взе и избяга."

Фиг. 4. Проектът степен Г. Krutikova "Flying City" сега изглежда като фантастична както преди 89 години

Идеи аеронавтиката и мобилна архитектура, заети много архитекти. Най-забележителната израз - студент проекта дипломирането ВХУТЕМАС Georgiya Krutikova (1928). Както беше планирано Krutikova всички жилищна архитектура се прехвърля в небето и се разбива в пространството над земята. Използва се за транспортна връзка летене клетка, предназначена за един човек (фиг. 4). Тези клетки, подобно на Хлебников, се присъединиха към основната къща и могат да служат като неподвижен жилища. Този проект, причинени по време доста противоречия, се е превърнала в класическа архитектура от 1920 година и често е наричан илюстрират замечтан характера на епохата.

Промяна на най-голямо влияние върху живота на типология на жилища. Отказ на частната собственост, на семейството си и на семейството образованието на децата, колективизацията на вътрешните процеси (готвене, пране на дрехи), отказ на индивидуално занимание в полза на колективен отдих - всички тези идеи са отразени в типовете проекти, жилища 1920.

Литература отразява най-вече тенденцията в реалния дизайн и често ги очаква, и Маяковски, аз U Zamyatina, аз U Hlebnikova жизнено пространство губи основните си функции и започва да прилича на общежитие на хотелски тип (Фигура 5.). Хлебников отличава човешкия живот на един или повече живи клетки. Маяковски предлага на своите пролетарски най-луксозните - някои стаи - спални, трапезарии, детски (деца, които живеят с баща си, но не и на майката), със собствен санитарен възел. В Замятин обладава стая с бюро, двойно легло, гардероб.

Интересно е, че в областта на жилищното настаняване и живот писатели са били по-малко, отколкото утопична архитекти. Икономическата ситуация и жилищната криза е такава, че в професионалните среди на време, за да обсъдим сериозно индивидуален размер на 5 m2 площ на човек. Това е напълно достатъчно за сън, почивка от времето, което трябва да прекарат в отбора. И ако Маяковски предполага за всеки човек, свободен вечер и Замятин - един празен час на ден, на архитект Николай Кузмин и неговите съучастници, предлагани на боя живота на един мъж в къщата-комуната до минута. Друг важен аспект - височината на сградите. Маяковски говори за четиридесет етажа в комуна къщи и производствени сгради с заквасена сметана фабрика. Хлебников пише за височината на 200-400 разтега (повече от 100 етажа). Неговата "zamkouly" - огромни къщи, построени на мястото на бившите улици, заобиколени от празно пространство и са свързани със стъклени преходи с прилежаща zamkoulami. Тези описания напомнят за дизайна на жилищни комплекси Sabsovicha и Леонид Vesnin братя, а израза "Къща-стена се изправят, когато трите книги, стоящи ребро" изглежда се изобщо се обърна през 1960 (фиг. 6).

строителни материали

Фиг. 5. Комбинацията от мечтата на колективен начин на живот и икономическите прагматика: Кухня елемент в живите клетки, могат да се настанят 3-4 души, заети 1.4 m2 (Stroikom РСФСР, 1928)

Прозрачност, лекота, чистота, светлина - като Utopia Chernyshevskii тези качества нова архитектура, предоставени материалите, от които е била създадена. Извито стъкло кабини за метален скелет Хлебников, Маяковски стъклени стени, където Пиер Skripkin, "Дървеница" герой в ситуацията, може да не се придържаме един бутон, стъкления мост и стените на къщите, мед етап, метални мебели в Замятин.

Идеята е абсолютно ясно на къщата от стъкло и метал, популярната литература от времето, не звучеше в руската архитектура, но е широко разпространена на Запад - възможно ли е да се припомни, радикалните дизайна на Мис ван дер Рое (Мис ван дер Рое) и Maison де Verre в Париж (Фигура . 7).

"И така, интереса и какво ще се случи в двеста години, или сто"

Снимка на съвременния живот са напуснали в началото на авангард двойно впечатление век. За изпълнение на голяма част от това, което искат. По-голямата част от нещата, предмети на изкуството, архитектурата, които ни заобикалят днес са създадени за естетически принципи, преди сто години.

Образът на съвременния живот в големия град е близо до идеала за времето. Къща комуна са подходящ модел за самотен жител на мегаполис, да се възползват активно развитието на фирми от сферата на индустрията и потребителски услуги. Все пак, това не е най-ярко комунистически бъдеще - към този начин на живот е довело капитализъм, консервативна система свързана с класика, история, традиции.

Предсказване на бъдещето - някои забавни, но изисква някои смелост. На практика гарантира, че потомците, ако благоволи да си прозрения, най-вероятно ще се смеят на това как мечтател от миналото не може да си представите колко широко крачеше напредък. Все още една крачка напред, която е вероятно да стане глобален архитектура, можете да се опитате да се изчисли.

Мери Гелфанд текст наистина може да ви помогне в това. Струва си да се обръща внимание на факта, че тя почти не говори на външните признаци на авангардна архитектура. Отказването istoritsiziruyuschego декор, особено класически, с колони и пиластри, фризове и корнизи, первази и фронтони. На ентусиазма на "чиста форма", otpovestvovatelnosti отказ (в архитектурата е също на разположение), за изграждане на естетически състави на прости геометрични обеми и възхищавах на гладки повърхности на стените - бетон или стъкло.

Това е вярно, както е в настоящия начело важно да не гледа. Като цяло, модерната идея за изкуството като нещо ни казва нещо, или да поискат от право да възложи не е за всички възрасти. Това не винаги работи - нещо, външни за реалност. През Средновековието, например, в изкуството, особено в архитектурата, положи много отговорно задължение: вратовръзка земен, сътворения свят с трансцеденталната света на божественото. Това е също толкова важно, и също толкова осезаемо, тъй като най-очевидно функция на архитектурата: стените и покрива, за да предпазват от лошото време. Храмът е построен не само като място за колективна молитва. И при освещаването в него буквално въвлечени в светостта на Хорни пространства. Но за да го почувстваш, хората трябваше да живеят в друг свят, далеч не е като днешния. И за да се чувстват, че когато той отива на църква, тялото му, а не само на душата, потопени в различна среда, в близост до небето над земята.

В авангард от началото на ХХ век е направил без Бога, а Бог е искал да се замени. Това е основната му функция. Модернизма - едно от лицата на грандиозен проект утопична, или по-скоро проекти, всеки от които по свой начин предлага добре дошла промяна на човечеството за подобряване на света. Не украсяват, не е отразено в картини и книги. Идеята, че самата вселена и процеса на живота в него да направи голяма произведение на изкуството. Да започнем с това, разбира се, на Земята, но тази мечта не е била ограничена.

Тези епохи, когато хората смятат, че той не е бил просто един случаен наблюдател, за да видите как съществуването развива, а не само една малка брънка от веригата не те ходова част, но лидерът, способен и да имат право да се намесва в самата структура на света, а не толкова много, но те са били. И води до изключителни произведения, като шедьоврите на Ренесанса.

Днес, благодарение на постмодерното, с нищо не са свързани сериозно присъства че е трудно да си представим какво би могло да дойде да чака за нещо друго. Но с течение на времето се движи напред. Моята прогноза: Ние сме на прага на нова ера, като авангард. На първо място, в политиката и в архитектурата. Невъзможно е да се каже какво ще бъде бъдещето на сградата: с колони или без колони, с напълно остъклени фасади, или с малки прозорци. Най-вероятно тези, и онези, тъй като тя не е най-важното. Както би трябвало да бъде в областта на изкуството, в допълнение към формите на важно значение. И какво ще бъде, то е ясно днес. Ако се вгледате в архитектурата, генерирани от западната цивилизация, ще забележите една обща черта за всички възрасти: в повечето случаи самите строителни срещу външния свят. Gio Понти и каза: "Архитектура - кристал." Това означава, че в хаоса, объркване на естествения свят се въвежда нещо правилно, добре изчислена, демонстрирайки предимствата на ума. Сега ние започваме да разбираме, че хаосът - очевидно, че природата, също е организирана в съответствие със законите, но много сложен, не може да се опише с прости аритметични формули и теореми на Евклидовата геометрия. Следователно, налице е тенденция, все още maloosoznannaya, често се крият зад реториката на еколозите: сградата, сякаш се опитваше да не се противопоставят на естественото (или преобладаващата градско) пейзаж, но хармонично, ненатрапчиво интегрира в съществуващата среда.

И още един прогноза. Бъдещата архитектура ще бъде сериозно, не постмодерна ирония се отнася до начина, по който тя генерира. Това е, по мое мнение, са много важни и, за съжаление, нещата не са безопасни. Мисля, че навлизаме в нова ера (или диалектическо връщане към първия). Както и в авангарда, революционни времена, хората изглеждат като се започне да се чувства не наблюдатели, но участниците zhiznestroitelnoy процеси. Някой призовава за преразглеждане на установените човешки ценности, някой вземе оръжие и изпратен да се изгради свой собствен нов свят, някой реши, че той трябва да помогне Бог да одобри на планетата единствената истинска религия. Това passionarnost изпълнен с много кръв, но най-вероятно, обективен процес, и нищо не може да се промени тук. Въпреки това, на изкуството, и по-специално архитектура, това е шанс. В тези критични моменти, когато човечеството се променя позицията си по отношение на самото течение на живота, и се раждат много стил. Надяваме се, че тази утеха архитекти ще могат да ни дадат.

Източник: в-к "Троицки вариант"