Трагикомедия Krugosvet енциклопедия

трагикомедия

Трагикомедия драматична сцена или продукт с характеристики като трагедия. и комедия. и класирани по свои специфични закони.

През по-голямата част от историята на театралното изкуство, терминът не е имало строга значение. Тя трагикомедия последователно счита за междинно, вторична mezhzhanrovym образование. Още през 19-ти век. Енциклопедичен Британика Единадесета определя трагикомедия като "драматична творба, в която трагично парцел е изобразен на една карикатура, или което е неуредица трагикомична елементи." По дефиниция трагикомедия може да падне в рамките на, например, и така наречената "Високо комедия", посветена на най-сериозните социални и морални проблеми (Горко от Wit Грибоедов) и сатирична комедия, рязко bichuyuschaya злини на обществото (или сватба Krechinsky въпрос A.Suhovo-Kobylin). Причината за това се превръща в чисто формално присъствие като комикс и трагични действителност, епизоди, персонажи. Само в средата на 20-ти век. Културни Sciences (история на изкуството, театър, литература), изолирани в отделен жанр на трагикомедия с неговата структура, образуващи функции. В същото време започва теоретични изследвания на архитектурен млад, но много бързо развиващата жанр.

Спорът над tragi-комедия жанр не отминат дори днес: твърде силен вековна стереотип за хаотична комбинация, тъкане на трагичното и комичното. Въпреки това, върху критерий за всяка теория е практика. И това много парадокси или повреда на театрална практика, в която трагикомедия упорито се съпротивлява на обичайните методи на етап въплъщение, гледаше да направи законите на тази загадъчна жанр.

Много по-късно, просто освободени от харизматичен, завладяващ магически Станиславски представления, театрални теоретици и практици са били в състояние да се разбере героите на Чехов са всъщност много смешно. Всички герои, а не само на тези, които са традиционно прието да се вземат предвид в комикс света (Charlotte Ивановна, Симеонов-Pishchik - в Cherry Orchard MEDVIEDENKO -. В Чайка, Наташа - в Serebryakov трите сестри. - В Вуйчо Ваньо), но главните герои всички пиеси на Чехов: Ranevskaya, Константин, Wynn и т.н. Това не премахва трагедията на техните съдби, повече от това е смешно от по-малката и изглежда като всеки един от героите, по-лошо и по-голяма от неговата трагедия.

Постепенно стана ясно, че Антон Чехов става основател на нов жанр, в който трагичното и комичното не просто съществува в неразривна единство, но взаимно състоянието и обостри помежду си. Акцент върху едната страна (не е въпрос - комична или трагична) напълно унищожава своите жанр структура пиеси, те се превеждат по съвсем друг самолет.

Въпреки това, тези функции трагикомедия стана ясно, не веднага. За осъществяването на практика на принципите на трагикомедия има голям принос за появата и развитието през втората половина на 20 век. нови театрални течения - т.нар театър на абсурда. счете им прародител Чехов (Eugene Йонеско. Samuel Бекет. H.Pinter. S.Mrozhek, Zh.Zhene. F.Arrabal и др.).

Изглежда, че терминът "абсурдността", въпреки силно заета своето място в класирането на художествени направления, това не е съвсем правилно - не е чудно повечето драматурзи тази тенденция решително го отхвърли. Този термин описва философска драма семантично съдържание, без да засягат неговата логика и архитектурно изкуство. В същото време, в театъра на абсурда художествени принципи по-ясно, отколкото навсякъде другаде, могат да бъдат проследени всички основни принципи на трагикомедия.