тонален перспектива

Най-важната част от цялостната тон блокови тонове състава е неговата гледна точка.

Човешкото възприятие на пространството е неизбежно, свързани с чувство на въздуха - средата никога не е напълно оптично прозрачен, чистотата на който - променлива, която зависи от много фактори, и прозрачността на което намалява с увеличаване на дебелината на въздушния слой. Ето защо като синоним на "тонален перспектива" често се използва терминът "въздушна перспектива", която, както ще видим, не е съвсем точна.

Точно както има някаква закономерност в линеен план. ние вече видяхме, така че да има перспективите на въздух. което води до човек чувство на отдалеченост, дълбочина, пространствено положение. С цел да се създаде илюзията за дълбочина, третото измерение на този въпрос, тези закони се използват в живопис, фотография, кино, т.е., във всички изкуства, където картината е създадена от двуизмерна равнина и изискващи специфични инструменти и техники, за да създадете илюзията за дълбочина.

Отдавна е отбелязано и разработени в визуалните изкуства на тонални модели и въздушна перспектива са както следва:

- яснота на очертанията на обектите се губи като разстоянието от окото на наблюдателя;

- едновременно намалява и наситеност на цветовете, че колкото повече губят своята степен на тежест, избелване;

- контрасти на светлината и сянката в гърба се размекват;

- дълбочина, тъй като изглежда по-лек от фигурите и обектите на преден план, които са в непосредствена близост до точката на стрелба.

По този начин, фигури и предмети, които са наясно, че те имат същия обем и формата контур и същи цвят изглежда още по-отдалечени, по-замъглено очертанията, толкова по-добре те са различни око, отколкото техните по-малко наситени цветове.

Въздухът капан между окото на наблюдателя и обекта под внимание, тъй като замъглява обекти и по-далече те са разположени, по-дебели слой на въздух ги отделя от наблюдателя, толкова по-точно тези обекти са видими. А ярко осветена от въздушния слой, толкова повече светлина изглежда дадено.

Първите изследвания на законите на въздушна перспектива, които срещаме друг Леонардо да Винчи (XV век!). "Нещата са на разстояние, каза той, вие изглежда да е двусмислен и несигурно; и можете да го направите с една и съща неясни, в противен случай те са в снимката ще се появи на същото разстояние. не се ограничава до неща, които са отдалечени от окото, защото разстоянието е не само границата, но и части от тялото незабележимо. " Освен това, големия творец отбеляза, че предмет на отчуждаване от окото на наблюдателя е свързано с промяна на цвета на обекта. Поради това пространство за пренос на дълбочина от картинката следващия предмети трябва да се показва на художника в собствените си цветове, дистанционно синьо ". и най-новите елементи в него (във въздуха -., LD) са видими, като планината поради големия размер на въздуха в капан между окото и планината, се появи синьо, почти цвета на въздух. ". Разбира се, това се отнася до чиста, без прах и дим изпълни въздуха, тъй като тя е в Италия XV век!

Законите на въздушна перспектива се използват широко в снимките и фотографията, те също да помогне да се създаде усещането за простор на изображението, подобряване на жизнената истина на изображението и неговото художествено изразяване.

На снимката, където добре идентифицирани пространство с помощта на законите на въздушна перспектива, картината е като многостранен. Най-остри и мъниста в сравнение с цялото изображение на преден план, т.е.. Е. Обектите, които са в непосредствена близост до точката на стрелба. Вторият план е по-мек, тук тя започва да губи остротата линейни форми на обекти, намаляване контрастите на светлина и сянка тонове и започва да се отрази на въздуха слой, покриващ теми полупрозрачен воал. По-малко ясно е, доколкото на заден план, когато обектите в снимката са почти никакви части, за да загубят с триизмерна форма, изглежда плоска и е ограничен до само една много неясни контури. Между тези три области и няма ясни граници, те постепенно преминават една в друга чрез множество междинни планове и хармонично се сливат в един модел тон, което създава илюзията за дълбочина, пространствено картина.

Загуба в острота на контури и цветове на насищане, зависи от степента на прозрачност на въздуха среда по ясен прекрасен ден, особено през есента, когато въздухът е чист и прозрачен, като се има предвид добре проучена от окото и ясно очертано в снимката. Рано сутринта, когато лека пара издига от земята, или след дъжд, когато слънцето започва да се затопли влажната земя, има мъгла, въздухът е много по-прозрачен и въздушни перспективни ефекти се усилват.

Голяма стойност за откриване на въздуха, а чрез него и на пространството на картината е природата на светлината. По този начин, когато на предния челен светлина (слънце се намира зад камерата, по посока на падане на лъчите му съвпада с посоката на стрелба), целият обект е ярко и равномерно осветено. Air мъгла, като същевременно покрит, но тя е лека, прозрачна и заради неговата яркост, разбира се, ще бъде по-малко от яркостта на светлите фигури и предмети, срещу който се смята за мъгла. Ето защо в тази светлина мъгла, а заедно с него и ефекта на въздушна перспектива рязко отслабени или дори да изчезне на снимката.

Backlight помага за идентифициране на замърсяването на въздуха, а чрез него и на пространството, подчертава открива въздух мъгла като подсветка, като набляга на въздуха малките частици оставят на повърхността, за да бъдат осветени отдалечени обекти пред блока гласове. В този случай, мъглата е лесен за четене на неосветена фон и ясно посочено на картинката.

И тя яркост въздушна мъгла в тази светлина се издига рязко като слънчев лъч, среща с въздуха частици, се отразява от него в посока на обектива на камерата под ъгъл от огледален размисъл. Частиците отблясъци на слънце, и всички въздух среда е наситен с много светлина, той изсветлява. Когато снимане 81 употребяван постеро-латерална посока на слънчевата светлина и на снимката, получена благодарение на дълбоко тонален състав пространствена разделителна способност.

Фото 81. Грановски "Утро в Москва"

Снимка Сграда на законите на въздушна перспектива е възможно не само на природата, но и когато се снима интериори. Със значителни количества интериора - в големи модерни сгради, магазини и фабрики, и т.н. - .. Голям достатъчно пространство и въздух, мъгла могат да се срещнат на фотографа в своите нормални природни форми. Но не винаги, интериорът е достатъчно голям, и въздушния слой, тъй като е или мъгла, образувана по природа, той не винаги се появяват по темата и фотографът да обслужва не само в интериора, но и в природата. Много често мътност отсъства или е толкова слаба, че тя не предоставя желаната дълбочина оттенък блок. Понякога условия не позволяват да се стреля с такава посока, която е най-изгодна за откриване на лек мъгла. Как, в тези случаи да направите снимка и дълбок, с много измерения?

Въздушното гледна точка, както вече бе споменато, има перспективата за тонове, които варират от тъмно и контраста на преден план да лек и мек на заден план. Но този принцип може да се изгради една картина, а при липса на въздух мъгла - от специална светлина и композитен решение рамка, която ще ви помогне да получите право разпределението на тоновете в дълбочина.

Например, ъгъла на камерата може да бъде избран така, че рамката на преден план ще бъде неосветената предмет, фигура, някаква част от този въпрос, а дълбочината на рамката е ярко осветен. Тъмно преден план може да служи не само свети, но тъмният цвят детайли, с помощта на сянка пада върху обекти. Този вид pritemnenny преден план в сравнение с честно дълбочина и казва на моментна снимка необходимо пространственост. Такава светла картина често получава отново, когато предмет посока слънчевата светлина, когато преден план на елемент е изправена страната на устройството сянка, а дълбочината изсветлява поради ярко осветление на хоризонталните повърхности (земя, вода и т.н.), Цвят на светлината на небето, и така нататък. D ,

Заводът за магазин е показано на картината 82, има подсветка дълбочина рамка. Но перспективата е изградена не само заради това, и подчерта, композиционно картина за решение: на преден план са тъмни маси от оборудване, хора силуети и допълнителната композитен елемент става като се започне базовата равнина, за да се оцени постепенното изсветляване на тонове в далечината.

Фото 82. О. Rymzhanov "Труд часовник"

Той е не само въздушна перспектива, а по-скоро перспективата за тонове, тонален перспектива. И сега можем да заключим, че въздушното гледна точка е несъмнено перспективата за тон; но понятието "тонален перспектива" включва широк кръг от явления, тъй като тя може да бъде изградена в отсъствието на естествения вид на дим. Можете също така да се каже, че въздушна перспектива там, въпреки че много често, но все пак по-специален случай на тонален перспектива.

Въздушното гледна точка, както вече знаем, също води до загуба на рязкост и яснота на очертания на предмети, тъй като разстоянието от окото на наблюдателя. Ето защо, фотографът често прибягват до един прост рецепция специална ориентация на дълбочината на рязкост. Съответно избран равнина фокусиране и разделяне отвор, от който съотношението на областта на предната и дисталните планове ще зависи, както и разпределението на полето в рамките на дълбочината на рамката.

Естеството на рецесията и степента на острота на замъгляването на фона в различните случаи, може да бъде различен. Например, когато снимате портрет план за далечни разстояния е напълно неясно, разбира се, ако фотографът няма за цел да покаже, портретувания в определена ситуация и ако шоуто е, че ситуацията не е необходимо, когато разглеждането на фини нишки. В други случаи, когато околната среда е важно за човешките характеристики, като например в производството на портрета, острота в дълбочина може да бъде загубена, до известна степен, така че околните мебели все още остават разпознаваеми, описва ясно. Но в същото време, степента на острота на обектите трябва да посочите местоположението им в пространството, тяхната отдалеченост.

При заснемане на общите планове, където значението често е също толкова важно дисплей обекти на преден план, а дълбочината може да бъде разрешено само малка загуба на острота в далечината, и т.н. С една дума, една проста техника - .. Първи резки изображения - става ръцете на опитен фотограф е като творчески , един от начините за визуални рамка решения.

Явленията наблюдавани въздушна перспектива и в напълно открито, в този случай, мътността се формира от разсейваща светлина на светлинния лъч при среща с въздушните молекули (молекулно мътност). Какво оцветяване, цветът на дима от тези различно молекулно мътност по-специално?

Известно е, че естеството и интензитета на разсейване на светлината във въздух зависи от съотношението на дължината на вълната на падащата светлина и на размера на въздуха частици. В случая, когато тези частици са много малки (диаметър не по-голям от 0.1 иМ), средата има ефект само на късовълнова част на спектъра, т.е.. Е. Само разпръсва синьо-виолетова светлина, при което молекулното мъгла има синкав цвят. Леонардо да Винчи смята, че синкав цвят мъгла цвят собствен въздух. В днешно време, молекулно мътност - наблюдава рядко явление, например може да се намери в условия на висока надморска височина, където въздухът е сух, чист и прозрачен. В близост до големи населени, промишлени съоръжения, влажни зони във въздуха обикновено е много прах, дим или влага, и тук има различни видове мъгла и по-плътни, така че ефектът на молекулно тънък синкав мъгла губи.

С увеличаването на размера на частиците във въздуха започват да разсее, а не само на къси вълни лъчи, но и лъчите на други дължини на вълната, и затова промените в цвят и мътност. Това става персонализиран цвят суспензия - прах, димни частици и neotgorevshih изглежда кафеникаво, кафяв или сиво.

При естествени полеви условия, горите са най-често мътност, произтичащи от разсейване на светлината на капчици влага в дадено количество е винаги във въздуха. Размерът на тези частици може да варира в зависимост от размера на влага във въздуха и други атмосферни условия. В големия си размер и голям брой мъгли се образуват на различни плътности. този вид на мъгла има белезникав или бял (с мъгла) цвят.

Цвят дим трябва да се вземе предвид, когато се работи с филтри. Синкав мъгла е много нежен и напълно откъснат дори най-лекият жълт цвят филтър, и след това се дава мека и красива в природата, са ясни и графичен сега в картината, но изображението се заменя с живописни сухи линейни контури на дълбочината на рамката.

Brown мътност оформен в прашен или опушен въздух и фиксирано на изображението чрез използване на леки филтри. Бялата мъгла вода са възпроизведени когато снимате без филтри и да ги използвате. Въпреки това, следва да се отбележи, че оптично изображение и тон изображението, където възпроизведената възглавница мъгла или дим, - мека пластмаса. Следователно, използването на плътни жълти или оранжеви цветни филтри не винаги са желателни, тъй като филтрите направят един образ изготвяне тонално по-твърда разлика от това, в противоречие с тонален структурата на наситен въздух пейзаж мотив избран за запис.

Имайте предвид също, че в някои случаи, като например при серийни снимки, задачата на дълбочина в пространството на изображението може да вземе задната седалка, но това би било грешка, като го игнорирате. В много изображения на обекти репортаж изобразен достатъчно голяма, рамка за картина на това очертава малко пространство, рамката е плътно запълнена с материал. Въпреки това, много е важно да се постигне прецизно фокусиране върху семантичната центъра на композицията, и това може да помогне за коригиране на ориентацията на полето.

Какво се разбира под изображението на резолюция тон?

Как се тонове на изображението при снимане и печат?

Как тона на картината характер осветление, осветяването? Тъй като дълбочината на пространството се превърна в един образ, използвайки тонален перспектива? Какви са законите?

Какво е най-въздух мъгла? Каква е тяхната същност и влияние върху характера на изображенията?

Споделяне на страницата