Семантичната и емблематичния център на рамката

Семантичната и емблематичния център на рамката

Като се има предвид проблема за изрязване на изображението, ние многократно се справиха с друг важен аспект от композитен разтвор кадър - получаване на фин фокус върху основната тема на изображението, което трябва да доминира, за да привлече вниманието на зрителя, на първо място.

Може би ще има погрешно твърдение, че съставният модел рамка произхожда от своя семантичен център. А това означава, че при всякакви условия - в тиха среда или магазин в трудно време на режим на снимане - събитие е необходимо да се направи оценка на цялостната ситуация и смисъла и значението на всяка композиционен елемент на парцела. Тези елементи не са равностойни на фотографа. Някои от тях се образува центъра на парцела; други описват ситуация, околната среда; други са глоба стойност, необходима за развитието на модела на рамката; четвъртият няма нужда - да влезем в картината, те се превръщат в неудобство и затова следва да остане извън него. Но най-напред трябва да се обърне цялото внимание на ръководителя на които е условната центъра на изображението.

Когато се работи върху портрет, пейзаж, натюрморт фотограф има време да мисля за този проблем, а дори и на практика тествате различни версии на състава. Една фотография събитие, фото есе, жанр тема на практика не се даде възможност за дългосрочно мислене. Само професионални умения, опит, острота и оригиналност на творческото мислене Фотограф може тя буквално веднага намерите правилното решение - марка в рамките на своята семантична център, което го прави центъра на оптиката.

В различни жанрове променящите се условия и обстоятелства от стрелбата, тя се превръща в начин на композиционно творчество, но основната цел остава същата; както е споменато по-горе, на първо място, трябва да се ограничи, известен материал пространствени граници и да намерите семантичен центъра на снимката, тя създаде в картината, да се засили, за да се подчертае, със специален акцент, който помага на зрителя да се съсредоточи вниманието си върху водещ елемент на парцела и композитен модел рамка.

Задачата изглежда е съвсем ясно. Но в същото време много често сериозна липса на изображение става грешка от този тип - същата ясна картина на целия материал, който е влязъл в зрителното поле. Frame започва пъстрите много дребните детайли, изображение на картината става объркващо, претоварен с подробности. И очите на зрителя, като се има предвид на снимката, може да не спират на нещо конкретно, тъй като самолетът на картината не е фигура или обект, за да привлече особено внимание, т.е.. Е. Не е акцент, акцент, в главния, ключов парцел елемент , Няма основен тази композиция начало, а рамката е неоформен на еквивалентност на всички негови части. Но внимание на рамката трябва да започва с парцела е важна част от изображението и фокуса, умело представено фотограф - залог не само правилното четене на съдържанието на екрана за изображения, но и композиционно хармония fotoproizvedeniya, т.е. лесно "четливост" ...

В същото време, фотографът има разнообразие от творчески техники и изобразителните средства, които активно да му помогне да реши проблема. Какви методи и инструменти? Намери и открийте своя творческа сила да ни помогне примери.

Един класически пример за това е снимката 41. Този пример е особено разкривайки, като е направена снимката в истинска битка ситуация, когато начинът на времето, на фотографа да стреля закалено, достатъчно силно, ситуацията е сложна и да се постигне при тези условия, композиционно завършена рамка не е лесно. Това изисква както опит и журналистически нюх и талант. Пред нас е рамката, която разказва на зрителя за много неща: за трудните военни пътища, както и високата цена на победата, както и че съветските войници - мъже велика душа, хората, които се нуждаят от мир. PhotoStory впечатляващ вълнува зрителя.

Фото 41. Dm. Baltermants. "Чайковски"

Ние трябва да обърнат специално внимание на разпространението на материали на дълбочината на рамката. На първо място, там трябва да се отбележи нарастването на лекота на тон от предния план до средата и най-накрая, за най-отдалечените райони на заден план. ПИС "боядисани" тон тъмно достатъчно, така че те започват да изчезват ненужни подробности и детайли; Основната група, определени тонове средна плътност и следователно добри тук и предават светли петна и засенчените сянка. Очевидно е, че при изчисляването на експозицията е проведено по този участък на рамата. На вратата разбита черупка стенни дърветата видимо небе, дълбочина, затегна мъгла (може би все още не разпръснати счупи дим), и тези райони попадат в преувеличения зона; изображението се обобщи, без обсесивно-подробно. Така локализирано, което води вниманието на зрителя от предната и плановете за далечни разстояния, както и най-различни и подробни става център на рамката, основната група.

Но най-ефективен, като подчерта, Page инструмент в тази картина е светлината. Light рисунка рамка е много интересно, като се основава на притока на слънчева светлина с подсветка, избухне в помещението през разрушената стена. Той създава енергичен акцент светлина, светло петно ​​на музикален инструмент, очертава контурите на цифрите, тяхното тяло-скулптуриране пластмасова форма. Въпреки това, завързана дълбочина мъгла кадър - дори и по-ярка точка, но тъй като не е подробен, привличайки го лиши подробности nerezok, тогава семантичен и визуална смисъла това място не спори с обособен обект център на композицията.

Ние разгледахме само една моментна снимка. Но този единствен пример ни показва няколко трика, с която фотографът получава на рамката на желаната цел. За да обобщим с изброяването на тези техники. Първо, ние се отбележи, че по-добър резултат се получава чрез поставяне на основен мотив на парцела в центъра на равнината на картината. привлича към себе си вниманието на зрителя. Отдаде почит като правилния избор на размер на плановете, на данните за мащабиране и обекти, които формират семантичен центъра на картината. Имайте предвид също, тонален организация рамка. съотношение тонове, представляващи основния модел на изображението на обекта и на вторичния материал - условия за действие среда среда. Ние трябва също така правилното картографиране на обекта и фона в степента на рязкост и най-накрая, най-важните средства за акцент - светлина, светлина рисунка рамка.

Снимка 10 е направен в специална студио. Но такъв изобразително ефект може да се получи не само, когато снимате с осветителни тела. И в условията на естествена светлина, можете да намерите на основната посока на светлинния поток за това как природата често се получава слънчева светлина, както и цялостното оформление на светлина и сянка по този въпрос. Светлината се фокусира върху семантичен център в този случай ще бъде толкова ефективен, колкото в снимка 1.

Като лек акцент е оформен на фотографа на място? Ето един пример. Стрелба на място често се провежда с подсветката към слънчева светлина. Backlight - е светлината, която пада върху темата отзад, насочени към машината за стрелба обектива. По този начин, всички цифри и обекти са адресирани към обектива на страничната му сянка, което води до доста ниски, тъмни изображения тон. Представете си, че един фотограф е на жанровата сцена, изграждане на снимка на средния размер на плана и главно действащо лице на сцената е в центъра на кадъра, заобиколен от другите участници в действието. Очевидно е, че главният герой, контурите на фигурите си с светлинни ефекти ще бъдат очертани от ярка светлина кабел, като контурите на фигурите на всички други хора, които попадат в зрителното поле. По този начин, данните ясно се открояват pritemnennom фон, но лек акцент върху основното лице на тока все още.

Този акцент е лесно да се получи, с един прост инструмент - рефлектор, който е едно малко парче от картон поставили тип poluvatman бяла хартия или фолио. Тази светлина е лесно да се приеме потока на подсветка слънчева светлина и тя пада върху лицето на човека, който фотографът иска да подчертае, акцент, направи най-забележимо в рамката. Сега всички други актьори на сцената са в сянка, и на главния герой, изолиран от околната среда, като се подчертава довели до формирането на яркост лицето висшето си. Разбира се, експозицията в този случай се изчислява, като светлината, т.е.. Д. яркостта, образувана по лицето. В резултат на това на фона на общите изображения с нисък тон, възниква лек акцент, който предназначени фотографа.

Нека разгледаме още един пример честа стрелба на място, където най-ясни графични резултатите също са постигнати от лек акцент.

Директен повторение на зелени площи, без да се вземат предвид особеностите на неговото прехвърляне към следващата снимка на самолета няма да доведе до успех. В пейзаж жанр, както и всякакви други необходими активен визуален снимка разтвор ottochennost си композитен модел и несъмнено акценти.

И как трябва да използвате характера на светлината тук? Независимо дали от гледна точка на пълномащабна осветление, за да постигне по-лек акцент върху основната връзка на обекта? Разбира се, че можеш. Образователна работа на пейзажа изисква време и търпение. Естеството на осветяването ще се промени през деня, и е полезно да се проследят тези промени, или поне ориентировъчно да си представите колко обекта изглежда по посока на страна или подсветка слънчевата светлина по пладне или късно следобед ниското положение на слънцето над хоризонта. Тази работа постепенно се развива фотографа толкова важно за него да се включва и възможността да се види. Правилно казват, художниците, които "гледат" - не означава "виждат". А "виждат" в този случай означава да се направи оценка на естеството на осветление от гледна точка на визуален резултат, който дава по-специално светла картина.

И това би било много полезно посока подсветка на слънчевата светлина в нашия случай, пейзажна фотография: както видяхме в един от предишните примери, повечето от елементите на този въпрос ще бъде изправена пред обектива на камерата и сенчестата страна на картината ще бъде предадена на тъмно тон; река повърхност, като повърхността на огледало, в поток от ярка подсветка ще blikovala. При такава висока яркост и да се фокусира вниманието на зрителя; с други думи, материалът ще загуби своята модел монотонен звук (както е в случая на стрелба по предната светлина) изисква светлинен акцент се формира на основния елемент на състава.

Към изброените средства за получаване на фокуса на главния обект изображението трябва да включва такова устройство, често се срещат в съвременната фотография, когато се комбинира в един кадър два плана с различни размери. Така например, на снимката може да се види на Общия устройствен план на цеха на интериора, както и на фона на преден план снимана човек. Естествено, в близост до блока, той е описван от картинката голям, а оттам и върху цялостната картина на плана за управление на завод е разположен паралелно на човека в близък план. В тази история главният герой има ясен фокус, в резултат на увеличен размера на картината. Това разположение на основното изображение на обекта на преден план е един от начините да получат необходимата семантичен и визуален акцент върху центъра на състава на сцена.

Ние казваме, че сред изследваните методи и сравнението на обекта и на фона на тонален контраст. тонове контраст помага за разкриване на основното изображение на обекта. Фото 5 ни показва как ясно съставен осветен предавани светли тонове на обекта на тъмно, свети фон. В същото става отделен тъмен обект е проектирана върху светъл фон.

Тези творчески техники - това със сигурност не е целият арсенал от инструменти, но само примери на възможни решения на проблема за създаване на визуален акцент върху центъра на сцената. Материалът, с който фотографът е намерена в живота, изключително разнообразна, както и неговите уникалност всеки път, бързи внимателен майсторски нови начини за творчески решения изстрел.

Арт палитра също разнообрази и едновременно използване на комбинация от няколко техники. В повечето случаи, добре организирана рамка акцент възниква като следствие от, например, на централно място в образа на основния предмет на изображението, което в същото време контрастира с фона на тон. В други случаи, виждаме, основната тема на преден план, то е дадено в по-голям мащаб, освен оптичния образ тя напълно рязка, а остротата на заден план до голяма степен се губи. С една дума, създаване на акцент направи голямо разнообразие от средства, както и списък тук всички съществуващи методи е просто невъзможно.

В образователната практика, училищни умения важно да се разбере основните принципи. В бъдеще, преди фотографът отваря пътя на физическо лице, оригинални произведения на изкуството, и всеки ще намери своето приемане система за справяне с една от ключовите задачи на състава - основен акцент на изображението обект от материал, който е покрит и обръща снимка на обектива.

Споделяне на страницата