Приготвено е това, което готова дефиниция
Намерено готова 2 определение
Инж. конфекция - готов) Срокът за първи път е въведена в лексикона на художествената критика, художникът Марсел Дюшан, за да опише му произведения, които са обекти на утилитарни предмети, иззети от средата на нормалната им дейност без никакви промени изложени в художествена изложба като произведения на изкуството. R.-m. твърди, нов поглед върху нещата и материалната природа. Темата, не успяват да изпълнят своята практическа функция и са включени в контекста на изкуството пространство, т.е. да стане не-утилитарен предмет на съзерцание, той започва да се разкрият някои нови значения и асоциативни ходове, неизвестно или традиционно изкуство или obihodno утилитарен сфера на съществуване. Остър проблем изплува относителността на естетически и утилитарен. Първо R.-m. Дюшан изложени в Ню Йорк през 1913 г. Най-скандалната т.е. R.-m. стана "велосипедно колело" (1913), "Сушилня бутилка" (1914), "Изворът" (1917) - като обикновен писоар е обявена. Неговата R.-m. Дюшан достигна (съзнателно или не) на редица цели. Като истински дадаистко (вж. Lada> той шокира снобски редовните художествени салони на века. Той донесе до логичен извод (или абсурдно), традиционното изкуство на миналите векове-миметично принцип (вж. Мимезис). Не живописно копие не може да покаже предмета по-добре, отколкото той собствените им ефекти. Ето защо тя е по-лесно да се сложи самия обект в оригинал, отколкото да се опитва да обрисуват. Тази граница е била напълно унищожена между изкуството и видимата реалност, отрича всички естетически принципи на традиционната класическа . Skogen изкуство R.-m. поставя в изкуството изложбена площ не заради някаква много важна естетическа форма или други изключителни качества, основно произвол по техен избор твърди, че естетическите законите на относителността и конвенционален "Изкуство" на който и да е форма или обект. Сега не зависи от присъщите им характеристики, но само от чужбина "правила на играта", създадени почти на случаен принцип или от самия автор (както е в случая с Дюшан) или изкуствоведи и собственици на галерии, или лидерите на пазара на изкуство. R.-m. бележи началото на радикалната революция в изкуството. Тя започна с тяхната ясно дефинирани разделителна линия между култура и пост-култура (вж. POST). Не е случайно, R.-m. вписва като главница и пълноправни членове и елементи в творчеството на почти всички области на визуалните изкуства от втората половина. нашия век; Те са се превърнали в неразделна и неделима част от асамблажи, инсталации, обекти, действия, Environnement, представления, събития и много други най-различни художествени практики. LB VB
↑ Отлично дефиниция
Непълно ↓ дефиниция
Инж. готови - готови) - жанр или техника, изградена въз основа на NCCA играе или пълно господство в артефакт на реалния обект, обикновено маса промишленото производство.
Той е изобретен от Марсел Дюшан през 1913 г., който се практикува Р. до 1925. Най-известните са: велосипедно колело на един стол (1913), сушилни за бутилки (1914), лопата (1915), опаковки пишеща машина (1916), закачалка за дрехи, "Фонтан" - керамични писоар (1917), "Въздухът на Париж" - стъкло съд (1919). По-малко типичен, но се радва на световна репутация «LHOOQ": портрет на Мона Лиза с мустаци (1919) - тук R. - репродукция. По-късно Дюшан умишлено усложни работата им, което ги прави много части (1921 "Защо кихане Rose Selyava?": 152 мраморни кубчета и термометър в една кошница), с помощта на текст ( "Wanted") и дори имитация ( "вода и газ на всички етажи" 1959).
Чистота представяния претендира Pioneer R. впоследствие разпръсква. Кукла в творчество Belmera G. (1930) се характеризира с различен извратен точка, но също така се използват Манекени L. мъжки и С Daly. Дюшан традиция се опитват да продължат му една дадаистко М. Рей (неговата производителност R.- желязо, с пръски ноктите). Р. оказа епизод и Пикасо, но той умишлено воал мощния материален характер рецепция (две решето в "Централен жената", 1934). В "кожа устройство" М. Oppenheim (1936) R. само приема цялата работа - в превръщането му. По това време съветското авангардно изкуство в лицето на нейните "производители" на тенденция да се използват AR но най-вече на индустриалното развитие на страната на руснаците боя тези стремления в неестествена-носталгичен тон (ermilovskaya "Китара" - не е нещо, но в знак на нещата).
Р. не само избута границите на традиционното съществуването и възприемане на изкуството, но и променя радикално йерархията на жанрове и значения на отчуждения индустриална конвейер чужда територия, принуждавайки я да дава плодове, в името на един напълно чужд на идеите си. "Излишък стойност" Р. - внезапно и естетически, дори естетически ефект, който не може да бъде отстранен от традиционните, от началото на доста poistrepavshegosya XX век, материал.
CM. Инсталиране, концептуализъм, медийно изкуство, Sots чл.
↑ Отлично дефиниция
Непълно ↓ дефиниция