Началото на един творчески начин е
14. Райт идеи органичен архитектура. Принципът на приемственост.
По всяко време, архитектурата се характеризира с двойнственост. От една страна, тя е органично, защото да следват законите на природата, а от друга страна - изкуствена, тъй като в съответствие с идеалите, завещани на Евклид.
Архитектурно историк Бехрендт в своето изследване на модерни сгради тенденция на развитие органична архитектура, наречена "образовани изкуство" и рационално - ". Изобразително изкуство" Органичната архитектура, по нейно мнение, определя формата, а не на базата на геометрията, динамична, нередовен, възникнали в резултат на контакт с реалността, в резултат на здравия разум. Форма неорганична архитектура на базата на геометрията правилно. Те - следствие от перфектни пропорции на златното сечение и абсолютната красота, образование резултат. Въпреки това, всяка форма на органична архитектура да се разглежда като един организъм, който се развива в съответствие със закона на собствената си съществуване, собственото си специална поръчка, в хармония с неговите функции и околностите му, като растение или при други живи организми. Обратно, всяка форма на неорганична архитектура подобен на механизма, всички елементи, които са подредени според класическия ред и неизменни закона на системата.
Терминът "органичен" се използва главно в три стойности. В първите "органични" средствата "следните естеството на тяхното назначаване и материали." В този случай, под наименованието разбере не само практични, но и духовните потребности на хората. Вторият и най-характеристика на понятието "органичен" означава "при условията на околната среда", т.е. климатичните условия на околната среда и съвкупността от неговите естетически качества. Третото значение на термина "органичен" (Teylizin Запад, Скотсдейл, Аризона, 1937-1938.) - ". Следващите природни форми като модел" Такова тълкуване на понятието за излитане не е всичко. Например, Бруно Зеви счита, че погрешно. Той остро протестира срещу биологичните метафори в традицията на Вазари, срещу натуралистичен подход Berendt, да сравните очертанията на прозорци в сгради Райт шарени листа и групиране.
( «Solar пленарна зала» - «Слънчев полукръг" - Къща за Херберт Jacobs, Мидълтън, Уисконсин, 1944-1948).
мнение, трябва да бъде необходимата материална дизайна на жизнените процеси, трябва да "отговарят на живот", а не да бъде "ко-срамежлив, която изстисква от живота."
От самото начало на своите артистична кариера Райт трудни времена операции чрез нови принципи за еднофамилна къща. Първоначално той е бил сам в стремежа си, но по-късно работата си са допринесли за по-важните изменения в този вид настаняване
в Америка. произведения на архитектурата Райт 1900-1909 GG. също оказа влияние върху работниците от "новото движение" в Европа. Когато Райт започва кариерата си, къщи са, по думите му, "скъпоценни камъни кутии, които не са подходящи за живеене." За разлика от тях той представи на принципа на рационалност, практичност: ". Назначаването на строителство, а именно - напълно служат на хората, а не произ-ди впечатлението за"
При разработването на нов тип еднофамилна жилищна сграда за САЩ Райт прилага следните практически методи.
Височината на помещенията обикновено се прави минимум. Покривите на традициите-налното сгради със сложна конфигурация, с множествени фрактури, и кръстовища на лъчи покривни максимално опростени. В Райт конструирани къщи проекта фронтон покрив или PLO-LIC, където свободно преливане, без водосточни тръби и zhelo-CWA. И разпъна и плоски покриви имат широки надвеси. Значително отстраняване на стрехите е подредена в повечето жилищни домове Райт. Както той се изразява, на покрива - "символ на къщата." Висулките, предпазват стените от дъжд и остъкляване слънце. Често сенника над остъкляването е направена не непрекъснато, но в решетка - конзолни перголи, допълнени къдрави зелени (виж фигура 15, 16 ..), което създава защита от слънцето льо, когато растенията са покрити с листа, и ви позволява да се постигне по-добро Илум-intrafamilial стаи през зимата. В този случай, ако лозя, които не са предварително Гледането, ширина и честотата на решетъчни ивици са изчислени така, че да се създаде пречка за преките лъчи на слънцето по време на най-горещия период от годината.
Покритие във всички случаи, включително стан, да организира демон-тавански, таванът се зашива довършителни с шперплат или рендосан дъски и таван подаване не само мазилка, но не го направи петно (тя беше покрита с прозрачен лак). В допълнение към опростяване и поевтиняването на структурата на устройство на застроен рампа-солна покрив създава интересни ефекти във вътрешното пространство.
Като цяло в Райт сгради шпакловане и боядисване са сведени до мини Mumu. Структурни строителни материали - камък, тухла, де-Рево, конкретни, а не замаскирани от друга, специално настилка мат или прашен. Освен, че е естествено оголване текстури произвежда материал конструира един вид декоративен ефект, това се постига, когато импресия emom почтеност и естественост архитектура.
Идеята за пълнота ( "Интеграл" Райт каза) има стойност болка-голям в концепцията за "органична архитектура." Той се стреми да гарантира, че сградата впечатлението, сякаш направен от едно парче, а не сглобени от няколко части и компоненти. Така че, подово отопление пое ги изкорени не само заради своята еко-икономичен и хигиена, но и защото е възможно да се направи системата не е в допълнение към сградата, без оборудване под формата на фиксиран ЛИЗАЦИЯ до стените на тръбите и радиаторите, и "неразделна част" на сградата. Къщата не беше полилеи и суспензии: източник на изкуствено осветление прави вградената (а често и скрито). Обзавеждането е било включено, колкото е възможно (с изключение, може би, само столовете), вграден срок: маси, легла, мека мебел, шкафове, лавици бяха елементи от архитектурата, предвидени в чертежите и изпълняват в процеса на строителството, като част от сградата.
Неговият дом е изненадващо възприемчив към пейзажа. Интересно е в това отношение да сравнявате собствените си домове Райт. Северна Teylizin в Уисконсин и Западна Teylizin в Аризона. С решението си, те бяха контрастиращи, което позволява на критиците да обвиняват Райт в преследване на сензации. Всъщност разликите в архитектурата са били предизвикани от "реакцията" на сгради по съвсем различни пейзажи на Уисконсин и Аризона. Самият Райт каза това в телевизионно интервю през 1953 година: "В Уисконсин закален в продължение на векове омекотени всичко. Пейзажът тук е пасторален, нежна. И всичко беше остър, труден, голи и диви. Всичко в пустинята въоръжени, блиндирана, и това беше ново за мен. Teylizin Запад трябваше да отговарят напълно на пустинята. "Сгради Райт са били построени връзки с ландшафта и използването на естествени материали. Така че с голямо уважение към историческия опит. Древна изкуството архитектура, тя се повтаря, се основава на използването на наличните местни материали в съответствие с техните свойства. В допълнение, органичен сграда, от негова гледна точка, нищо не е пълна само по себе си, но е пълна само като част от едно цяло. По този начин, по същество той се противопоставя на класическия принцип на организиране на цялото на крайния му структура елемент "ченгетата. Той образува връзки между елементите за ограничаване на пълнотата на частите. В същото време, той не приема и силен монолитно цяло, твърдейки, отправна точка за строителство - характер част в резултат на това на практика характеристиките на парцела са към Райт обикновено реалните обстоятелства или условия, които ограничават неприкосновеността на архитектурната форма като специфичен организъм, па .. zvivayuschegosya "отвътре - навън" Но архитектът не винаги е в съответствие Увличайки принцип дизайн от "вътре - вън", тя създава силна функционална и визуална връзка на вътрешното пространство навън, това е довело до любопитство: .. сградата на музея Гугенхайм в Ню Йорк е напълно чуждо на околните среда. Теоретично Райт и присъщ несъответствие. Той идентифицирани изкуствени форми с човешкото тяло, например свързвайки окабеляването на нервната система. На практика обаче архитектурни форми Райт се подчиняват своите собствени, специфични закони на морфогенеза, нямат нищо общо със света на биологични форми.