Литография, artconservation

Литография отнася до плоскографичен отпечатването. Материалът за печатната форма се използва главно литографски камък - плоча на единна твърд варовик.

На полираната повърхност на камъка изготви специален литографски пастел или литографски мастило съдържа мазнини. Когато повърхността на каменните формира линии или петна от боя, камък zazhirivaetsya и се превръща в тези области олеофилният, т.е. Тя получава мастни вещества и водоустойчива. Направен по този начин се ецва модел на т.нар камък на ецване, съдържащ слаб разтвор на азотна киселина с добавяне на декстрин или гума арабика. Чрез тази обработка камък повърхност, свободна от фигурата, т.е. Празните места става хидрофилни, с други думи, могат да получават вода и отблъскване на масло, а оттам и на мастилото. След това изготвянето тинктура измиване, специален състав, съдържащ разтворители.

Сега, ако камъкът се разточва валяк и се навлажнява с мастило, мастилото ще се придържаме само към местата повърхността на камъка, където имаше един модел. Pritisnuv каменната хартия, ние оставаме с впечатлението,.

По същия начин, можете да използвате не само литографски камък, но и цинк, алуминий, стъкло и дори хартия. Всички тези методи са различни от работа по употребявани камък рецепта решения.

Метални плочи могат да бъдат използвани в ротационен печат (печат с цилиндрична форма печат върху непрекъсната лента от хартия).

Има няколко метода и техники на рисуване на изображението на литографски камъни, които дават различни ефекти. Нека да ги разгледа, без ровене в технологичните подробности.

Фигура 1. писалка или четка литографски мастило е на гладко полиран камък, както и нормалната линия изготвянето на хартия.

2. Фигура литографски креда, т.е. различна твърдост специално мастни добре, обикновено поставена в държача. За модел камък повърхност, изработена груб дребнозърнест пясък или матово стъкло. Този камък се нарича радикуларната или kornovannym. На груб камък литографски молив оставя мека сочна линия. В образа на печат се получава, подобен по форма въглен върху хартия.

3. остъргване на асфалта. Stone с зърнеста повърхност, покрита с асфалт, разтворен в терпентин и след сушене proskablivayut изготвянето скрепер и игла. Когато стъргало ожулвания малко асфалт, изложени само върховете на груби ръбове и се превръща по-тъмен тон. Къде асфалтов слой се отстранява по-дълбок тон се избистря. Населени места с напълно изстъргва асфалт ще отпечатък бели. Черно ще бъде тези области, където асфалтов слой останаха непокътнати.

След края на камъка обработват Erode и без отмиване на асфалта, започва да печата.

4. гравиране върху камък. Stone предварително гравиран по цялата повърхност и покритие паунд, състояща се от тъмен пигмент и декстрин. По този начин подготвени каменни faviruyut графични игли от различни секции и мами. След приключване на изображението nagravirovannoe zazhirivayut дърво масло. С премахването на британската лира и овлажняването на боята се разточва, тя ще се задържи само в nagravirovannyh линии.

5. кореновата камък, обработва се със специална емулсия на восък, направени с промивки с мастило. Работата се провежда litofafskoy спирала четка, разрежда до желаната тонална водата. Допълнителната обработка не е коренно различна от литография на молив, но малко по-сложно, защото от това, че замъгляването на изображението приложни много лесно кървят.

Има и други методи за изготвяне на изображението на камъка, като работи за пръскане с Танжер, аерограф и други. В нашето мнение, че не е необходимо да ги опише, защото те нямат нищо фундаментално различно от вече казаното.

6. Работи се при avtografskoy или трансфер хартия. Фигура в този метод не се направи в камък, но на специална хартия, така че художникът може да работи с природата без да се налага тежки литографски камък.

Тази хартия е покрита с лепило слой и трябва да имат текстура. Фигура конвенционален литографски креда прилага. След avtografskuyu хартия поставена с лицето надолу върху влажна, гладка и полиран камък pritiskivayut него. Хартия с модел, свързан с камъка, и литографски молив инсулти, съответстващи zazhirivayut камък пространство. След това хартията се накисва и отстранява, като по този начин изображението превръщат третира необърнат както обикновено.

По същия начин, да прави прехвърляния на изображения от един камък в друг или да препечатки от гравюри и текст върху камъка. За да направите това, използвайте трансфер хартия. За разлика avtografskoy, трансфер хартия е гладка. Тя ottiskivayut мастило т.нар мазни впечатление, а след това се прехвърля в камъка, както и с avtografskoy хартия.

Литография се използва широко за цветен печат. Художникът извършва за всеки цветен модел на отделните камъни, а след това всички камъни в последователност (обикновено в светли цветове са отпечатани преди) са отпечатани на един лист хартия, който съчетава в образа на модела. За autolithographies обикновено се използва около пет цвята.

По едно време, когато не е имало начин да фотомеханичен размножаване, литография е широко използван метод за възпроизвеждане на цветни оригинали. В този случай, прехвърлянето на всички нюанси на оригинала се използва голям брой камъни. Такава игра, наречена хромотерапия. Майстор, който сподели многоцветен оригинал на отделни цветове - хромотерапия.

Първата значима публикация Senefelder играеше dyurerovskih рисунки в молитва Книгата на Максимилиан (1808), пълен N.Shtriksnerom (1782-1855). Второ издание, изготвен от Senefelder, но не и да ги от разстояние, е албум на чертежи на старите майстори на офиса Мюнхен (1810-1816 GG.). В албума включени 432 литография, основните изпълнители са N.Shtriksner и F.Piloti (1786-1844).

След тези шедьоври на изкуството литографски литография в художествени гледна точка то е доста ниско. Това се случи, защото на големите художници, дори не са заинтересовани от него за истински. Едва през 1830г. във Франция, този вид графично изкуство е взел достойно място. В разцвета на литографии, свързани с такива френски художници като Ezhen Delakrua (1798-1863), Daumier (1808-1879), Gavarni (1804-1866).

В Германия в средата на 19-ти век. Работил съм в литографии Адолф Менцел (1815-1905). В Испания, в самия край на живота си той направи няколко литографии Гоя (1746-1828).

Литографии от онова време често raskrashivapis акварел. Цвят литография същото, в пълния смисъл на думата, изобретен през 1835-1837 GG. въпреки че отделни експерименти, извършени в тази област в миналото.

Не е приет от литография и Барбизон. Особено интересна работа Kamilya Коро (1796-1875) и Narsis Диас (1808-1876). Налице е принос в изкуството на литографски импресионистите, особено Édouard Мане (1832-1883), Едгар Дега (1834-1917), Auguste Renoir (1841-1919), Анри Tuluz-Лотрек (1864-1901). В Англия, Джеймс Uistler (1834-1903) е създаден уникален, фините цветови листове.

Интересни литография експресионисти 20-те години. 20. От тях бих искал да спомена германския художник Kete Kolvits (1867-1945) и Ернст Barlach (1870-1938), австрийски Оскар Кокошка (1886-1980) и Норвежкия Едвард Мунк (1863-1944).

В България първият литография се извършва при 1816 грама. Aleksandrom Orlovskim (1777-1832), промотор и ентусиаст на литография. Знаете много за развитието му Алексей Venetsianov (1780-1847), Орест Kiprensky (1782-1836), четири литографии екзекутирани Владимир Borovikovsky (1757-1825).

През 1840-те години. дойде на разцвета на литография на жанр. На ежедневни теми работи Григорий Гагарин (1810-1893), Игнатий Shchedrovsky (1815-1870 / 71), Рудолф Жуковски (1814-1886).

От 1851-1862 Василий Тим (1820-1895) публикува "българското изкуство лист", който поставя Хрониката му скици. Тим Освен това издание участваха Михаил Mikeshin, Адолф и Йосиф Sharleman, Михали Zichy. Това беше единственият публикуването на рода си, която не е имала нещо подобно на Запад.

През втората половина на 19 век. общото ниво на изкуството литография е малко намалена и се превръща в известна степен от естеството на занаята. Въпреки, че по това време на литография направи такива велики художници като Репин, I.Shishkin, A.Savrasov, V.Perov, V.Makovsky. Но, с малки изключения, те се обръщат към литография от време на време.

В началото на 20 век. извършва няколко листа художници "света на изкуството". Литографии са публикувани в отделен албум. Особено трябва да се отбележи в тази група V.Serov художници, които създали литографии най-значимите и този път.

В края на 19 - началото на 20 век. много високо ниво достигна Възпроизвеждането хромолитография. Литография I.Kadushkina, експедиция за съхраняване на документи членка, произведени публикации с много вкус. Пример за това е история Bilibino.

Възходът на изкуството литография настъпили в първите години след революцията. По това време тя е била публикувана много албуми на литографии от Борис Кустодиев, A.Ostroumovoy-Лебедева, М. Dobuzhinsky, V.Vatagina, P.Kuznetsov, G.Vereyskogo, и много други. Литография и до ден днешен си остава любимата техника на нашите творци.

монументална живопис

Първият възстановителни работи по голям комплекс от древни български стенописи, открити при археологически разкопки на метода, разработен от Ермитажа, са били извършени в 1962-1963 години. Смоленск (XII в храма. "В канал") и Псков (XIV в храм. "Н. с Гребане"). Преди това, отделящо се изкопни стенописи само фиксираните, и в най-добрия, отново покрита с пръст. Тази ситуация може да се обясни с факта, че конвенционалните водни лепила е невъзможно в условия на висока влажност, използвани само със синтетични полимери, разтворими в органични (неводен разтворител), е възможно резервата отвори по време на изкопни стенни фрески.

изгубени Шедьоври

Троица Kalyazinsky Makar'ev манастир е основан през XV век, не по-рано от 1434. Катедралата камък Тринити е построена през годините 1521-1526, а през 1525-1530 е - каменната църква на Св. Катедралата Trinity е рисувана великолепни стенописи от много господари: Vasiliya Илина, Simeona Avraamova и др. Някои от тези стенописи преди разрушаването на манастира е отстранен и се транспортира до музея. През 1920 г. манастирът е бил затворен, той първо проведе ваканционен дом, а след това - Местна исторически музей. Въпреки това, поради изграждането на язовир Углич През 1939 г. манастирът е бил взривен.