Концепцията за "художествен дискурс" спецификата на термина - концепции - един живот - и - смърт - в

Концепцията за "художествен дискурс": спецификата на термина

терминът "дискурс" често се използва в модерната лингвистика. Въпреки това, не винаги синтеза на общи познания и от специфичния контекст водят до еднозначен представа за това, което е зад думата "дискурс".

Литературно дискурс, вероятно притежава някои функции на други визии, преследва коренно различна от тяхната цел. Тази цел може да се опише по следния начин: писател чрез работата си се опитва да повлияе директно на "духовно пространство" читателят като получател (под духовното пространство на читателя имаме предвид тук своята система от ценности, знания, и външността си на живот, желания, лично ръководство) да действа върху него, за да се направят някои промени.

Тази гледна точка се нуждае от научно разбиране за това какво може да се направи като се позовава главно на факта, че основните характеристики на художествения дискурс.

Дискурс винаги корелира с основен предмет, с "егото" на целия текст [Степанов, 1981, 332]. Всички тези дефиниции подчертават тълкувателно аспект на текста, текстът в "потока на възприятие."

Какво ще кажете за текста на художественото и дискурсивно тип, с това разбиране, можем да говорим за изкуството на проза, поезия и драма текстове, за художествени и публицистични текстове на редица устни ораторски текстове.

Естетическата качеството на артистичната си дискурс обяснява естеството на дейността. VV Виноградов пише, че произведението на изкуството "се дава на читателя не като система на положително съдържание, а по-скоро, тъй като известна верига и пъзел, който читателят трябва да се допълват и да разреши по-конкретно на нейното значение. С оглед на това изкуство, което позволява множество интерпретации, изисква и не се вписва с догматичните определени критерии. Основното му предимство е символично структура, гъвкавост и неяснота "[Виноградов 1971, 9]. Решаването на главния художествен кода на текста е един вид действие игра Търсене на читателя, който включва компоненти като прогнозиране, картографиране, премахване на законите и т.н. Това не бива да се забравя, че според BA Larina, на "чувство за променлив лирични напрежение", "специална тръпка" - е най-естетическото качество (удоволствието от измисления свят на съзерцание текст) [Larin 1974, 45], което е не само чисто интелектуално, но на първо място, емоционално и не мога не бъде част от най-важния мотив за четене ", защото не го разбирам, и дори не една мисъл, но нещо, за което нашият събеседник изразява конкретна идея, това е мотивът на словото."

По този начин, художествен дискурс предполага, от една страна, познаването на общите правила за тълкуване, с голяма свобода на избора предпочитани интерпретации на, от друга страна, художествен дискурс предполага, че тези общи правила, а не да ограничат възможностите за тълкуване, тъй като, напротив, изисква тяхното постоянно преразглеждане , С това, най-вероятно, както и свързаните с това последици са комплексни и няколко значения, които винаги се появява в читателя във връзка с произведения на изкуството. Този ефект се нуждае от произведения на изкуството на художествено смислено тълкуване е в очите на читателя едно уникално значение и стойност на придобиване на знания.

Друга особеност на художествения дискурс, който трябва да се разглежда във връзка с проблема имплицитно - е прагматичен си двойственост и склонност към околен път да изразят гледни точки. Прагматичен двойственост се определя от Е. Бенвенист biunity като следния: как да се планира разказ и дискурсивно ниво - език говори лице, определено [Бенвенист 1974, 299].

Редица изследователи, които са свързани с най-прагматика на текста, са на мнение, на следния въпрос: в едно литературно произведение, ние обикновено трябва да се справят с два вида речеви актове. Първият тип - тези речеви актове, които определят дискурс като цяло; втори тип се характеризира с отделни предложения говорене [Dijk, 1976, 36]. Тълкуването на един литературен текст се усложнява от факта, че illocutionary сила е повествованието, както и копия на героите [Харис, 1952, 37].

Въз основа на изложеното по-горе, историята на Рей Бредбъри «Момата и смърт» е подходящ за неговите характерни особености на определението за "художествен дискурс с елементи implicitness".