Художници не се раждат, маслени бои

Изразителен пастообразни техника четка произведения

Тази работа илюстрира трите баница технология. В този случай, боята се смесва с палитра и създадоха камера текстура модел, а групите на повърхността на цитонамазка. "Учредителен" Онлайн изобразени с по-тъмни цветове извънредно решителност. Боядисване в областта "на мокро" (поразителен пример за което е дадено на снимката) не само технически сложно; той инсулт значително увеличава стреса и всяка проява на нерешителност и несигурност от страна на изпълнителя по време на прилагането на боята към основата. Въпреки това, това качество на техниката може да се използва с положителен резултат - например, по време на операцията на линия кухина, която всъщност носи колебание елемент и нерешителност.

На задните крайни части в лявата страна на боядисване ударите на художника причинени под формата на зигзаг четка директно върху мокро мастило. Ударите имат своя изразителен ефект. И накрая, на снимката показва влиянието на точкови удари, особено очевидни в областта по долното границата на работата.

JYM.I. (1981). Франк Auzrbah

Техниката напластявания живопис

Пастообразни уреди (или «напластявания») се състои в прилагането на боята е много гъста инсулти, които са ясно видими на повърхността на работата и създаване на очевидна текстурирана ефект.

Смесването на боя върху четката

Има значителна разлика между процеса на смесване цветове в палитрата и последващо прилагане на намазка и произволно подреждане на малки количества от два или три цвята на върха на четката преди прилагане към повърхността на платното. Ако цветовете се смесват върху палитрата, смес от еднакъв цвят и еднаква, независимо от последователността на инсулт. Ако цветове се смесват е произволни, те функционират самостоятелно, или в комбинация един с друг в един удар, с което работните живи енергични бележки - където намазка на текстура мастило под формата на ленти повтаря линии четка.

"On-мокро" техника

При прилагане маслени бои с дебели инсулти боя на мокра повърхност четка трябва да бъдат добре запълнени. За да се гарантира чистотата на цветовете, поставете боя на върха на четката, след изглаждане и уверено движение на четката, нанесете намазка върху мократа боя под лек ъгъл към повърхността на платното. И предложен алтернатива: мокро боя може да бъде частично смесен с мокър боя от долния слой да се създадат допълнителни цветни ефекти като отделна, текстурни ленти.

Създаване двутактов ефекти под формата на точки

Когато се използва четка и вискозно масло боя, можете да създадете фактура "точка" намазки.

Използването на други видове инсулти

Гладкост елегантност, сила и енергия на отделните четката в модели може да се инжектира специален свежест и неотложност. Техника четка операция може да се прилага при екстремни стойности на влажността или сухо, които придават отличителни свойства визуални изображения. От извиване в мокро емайл изправено четка над хоризонталната равнина на платното да изсъхне намазка гъста пигмент отложен върху най-горните "върховете" много груб текстурата на платното, обхвата на възможно манипулация е изключително широк.

За един подход се характеризира с една дума, груби щрихи на боя, нанесени върху платното без използването на технологиите създава плавни преходи и всяко по-нататъшно манипулиране; всеки удар има определен енергиен заряд в момента на неговото прилагане към превозвача. Изглежда, че дължината на всеки такъв удар зависи само от размера на гъста мастило, съдържащо се в лъч четка и се оставя на платното; инсулти напълно отворени, рязане и стръмни. Този тип петно ​​е характерен за по-голямата част от произведенията на Ван Гога.

Впечатление за движение, свързан с посоката и енергията на удара, може да се използва за създаване на специфични изразителни ефекти. Силни и енергични движения могат да се прилагат под формата на засенчване. В резултат на това естественото движение на ръката в областта на лакътя има поредица от силни диагонални удари.

По-малко агресивен подход, основан на използването на малки, разпръснати петна мастило: намазки се събират получените оптично смесване (виж Поантилизъм.). Тези движения могат да бъдат открити, например, в по-късно документи Серен.

поантилизма

Тази картина техника, която се състои в прилагане на базата на малък боя инсулти относително чисти цветове под формата на точки, в непосредствена близост един до друг. Теоретично художник бои трябва да използват само основните цветове, тъй като данните за рисуване в смеси, за да образуват вторични и третични цветове. Въпреки това, повечето хора на изкуството нео-импресионисти (прилага тази техника) са по-прагматични при избора на цветовете. Тези бои се смесват при възприемане оптически модел с определено разстояние, създаване на фини градации на цветните тонове и които определят качеството и характера на образа (вж. Смесването на маслена боя).

Такива известни художници поантилизъм като сяра и Signac, създаване на брилянтни и уникални ефекти. Тази техника включва използването на предимно корпус боя; всички прозрачни пигменти обикновено се използват в смеси с кал. Други изпълнители, като Ван Гог, например, са имали силно влияние характеристика, повтарящи се движения боя.

Допълнителни цветове поантилизма

Това произведение е типичен пример за постепенното изграждане на масиви от малки боя удари по цялото пространство на снимката. Когато се гледа от разстояние зрителят възприема дадена картина като цяло като комбинация от цветове в рамките на средната тонален диапазон. Работата е с ниски пространствени характеристики, той не се чувстваше обем и дълбочина. Като картина е използван в един голям допълнителен цветови контраст - между синьо и оранжево-червено. На най-тъмните части на картината (например, в района на корсаж ръка) художник боя, причинени най-интензивните тонове. Формулиране на леки области, той се смесва боята с бяло. Вариации тонове пояс, например, са създадени с приблизително три сини тонове и три тона оранжево / червено. цвята плът също формира с помощта на бледо синьо получената оптично смесване.

Млада жена, лицето pudryaschaya (1889-1890 GG.), Жорж Сьора-Pierre

Ефекти в техниката за сграфито

Graffito Техника - моделиране повърхност масло филм мокро боя може да се извърши с помощта на обратното - "неработещ" - края на четката, както заточени пръчка, шпатула или друг относително остър инструмент. Тази техника е много ефективен при определяне на контура или части, за да създадете израз ефекти. Ако картината е налична или тон цветови контраст между боя филм мокри и долният слой се бои формира ясно рязък контур. Това е - отлична техника за рисуване върху мокър грунд: освен това, той може да помогне на един художник може да се избегне замърсяване и "мръсни" се молив или въглен ефекти.

Предложената проход - много свободна интерпретация на работата на Рембранд - въз основа на боята е била приложена, която определя най-тъмните цветове на палтото си под яката. След прилагане неговите сушене слой пигменти оловен двуокис, които яка форма на върха на тъмно мастилото.

След това, на повърхността се "надраскани" дантела модел, използвайки върхът на писалката дървена четка. Всеки път, след отстраняването на боята трябва да бъде внимателно избършете дръжката на четката.

1. Наблюдава се прилага леко обелени дръжка четка за отстраняване на влажна бяло.

2. В резултат на това е налице сложна плетеница постепенно дантела.

3. илюстрация показва завършения фрагмент яката.